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Re: 解释的好，那么

论坛：江湖色作者：湘西过客发表时间：2003-07-08 15:09

布列松关于“决定性瞬间”的表述中应该是存在这两种先锋意识的，政治先锋意识里在圣西门关于《艺术家，科学家和工业家》一文中提出了一种构想，也是在此文中其论及艺术先锋的作用，因为艺术家是未来的镜子，所以在艺术家的先锋行动中完成以后，即把艺术家享受到的福祉带给全民，由此带动社会进步，因此其目的又是反先锋的，这中空想社会主义的构想与后来的马克思主义存在渊源，在此不便多说，较为敏感，一个明显的例子是革命样板戏。那么这种政治先锋赋予艺术的职责是什么呢？是宣传的作用，是改造社会现时的不完美性，如是要求艺术投入到现实中，把这种乌托邦的理想移情于现实的空间中，借用“形式与内容的关系”，从典型中提取典型，这在社会主义现实主义中作为正统而维持，在此不必纠缠于社会主义现实主义的细节，只需提取其“形式和内容统一”的论调；这种政治先锋主张在西方世界则是以一种左翼的形式出现的，布列松本身存在的左翼倾向使其在“决定性瞬间”中加入“形式与内容统一”的政治移情理想是不足为奇的，同时进行的艺术先锋派是政治上独立的主张，是要求就“艺术想象本身”所要求的个人主义行为，也就是自由的创作，这种思想认为个人的努力与社会最终的改造并无二致，因此一些个人主义的理论在艺术先锋的领域里影响深远也就不是偶然的了，比如柏格森，克罗齐的直觉论在表现主义，弗罗依德的无意识在超现实上都被吸取，因此“决定性瞬间”在另一个维度上的“几何形式，直觉，抓住”即是艺术先锋意识的反映。事实上这两中先锋意识在当时具有左翼倾向的先锋派艺术家身上并不鲜见。这种内在的对立构成了先锋派艺术运动的结构性力量。而其指归都是一种乌托邦的理想。
吕布的图片我见得不多，很遗憾不能就此发表意见，但从老兄的描述来看，吕布缺少的是布列松的先锋意识，尤其是艺术先锋意识，其作为一个机械工程师投入布列松门下时，已是二次大战以后的事了，而从老兄的描述也可以发现吕布关注的是空间的移情，而不是抽象的冲动，也许正是他对布列松的“形式与内容的统一”之说做了庸俗的现实性的引伸，而导致“决定性瞬间”的歧义和含混，吕布的远东之行的影象是内容大于形式，这内容是西方人作为移情“旁观者”的内容。

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