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你写得真好，你的语言还挺活泼的嘛，看得出，读过不少书：）（可能武侠书还读过不少：）

你说你对吴没有好感，从我的角度上计，无论你对他有好感还是没有好感，我认为这个
人物的特征已经存在于你的心中了，说明我把这个人物写出来了，这就是我的要求：）。所以
我就不说了：）。

对蓉蓉，你有看法（上次你说她是狐仙啊，让我大笑：），也不奇怪，毎个人心中，都有
一定的价值观，这种价值观往往会落实到他的文章里。我写到小说，每次都会爱上我小说里
的某个人物。这样在塑造人物时，就无法控制住自己往“完美”方向去塑造某个人物，而且
一旦爱上了“她”，就丢不下了。我在创作长篇小说“都巿女人”时，原来设计的是把艾露
中途丢掉了。结果我喜欢上了这个人物，只好又把她找回来。这样小说中安排的一个人物叫
林紫儿就嫌没有意义了。修改的时候，只好把林紫儿的场面大段大段地删掉。

说到巴黎。巴黎对全世界的人来说，不再是一个具体的城巿，更多的是精神上的城市，
甚至是心灵的归宿。坦白说，我觉得我写的芥子这几章，还是写得挺出色的，至少从我心中
写出了我自己的巴黎，一个和莫内的色彩一样的城市。芥子说到扬州，说到巴黎，一次次说
到了莫内的桥和瘦西湖的五亭桥，实际我在这里是通过桥来连接了巴黎与扬州，连接了它们
之间的色彩，而且芥子对吴禹人也说了，“在南京，你站在紫金山顶上，你能够看到瘦西湖。
那一抺烟雨，那飘荡在远方一瓣艳丽的色彩，那是我的巴黎！”巴黎扬州在芥子心里，是个
色彩，既是色彩，就能融合到一起。尤其是，巴黎在许多人心中就是一个色彩。读懂巴黎，
就是读懂它的色彩。全世界可以有许多纽约，北京，上海，但永远只有一个巴黎。

每个人心中都梦，特别是，因为曾经失落了什么，所以记起。

芥子看着吴禹人，对他说，色彩在记忆里会更加锃亮，而少年人还没有来得及到那个左
岸我已经走了，在一年又一年的烟花开过之后，在燕子去了又回来之后，我的左岸已经退到
了我的掌心中，只容得下一个人……

说到较量，我觉得我的长篇小说“都巿女人”中的第十二章，是很精彩的较量戏。人物
在那一章里，全活了（当然是我自己的看法）。

你再次提到飞飞，说明这个小说里，最成功的人物是飞飞。

你在草场门住过？不错，我也在那里住过。下面有一段文字，是我的长篇小说“都巿女
人”中的一段，你读了一定很熟悉这里的一切。你从草场门沿城西干道向南，到了清凉山从
广州路口进去，不远就是龙蟠里路，这个龙蟠里路，以前很窄，现在扩宽了。进龙蟠里或者
沿广州路再向前，这一段文字就是描写的这一带，没去过南京，或者文学历史知识少点了，
读了会一头雾水。

奇格上车后，跟司机说了一下地点，司机就从宁海路往莫愁湖方向去了。

从金陵师大打的去林心心的家，只有十几分钟的路程。奇格每次从这条路上打的去林心
心的家，心情都异常的复杂。这十几分钟的路程，象一道光怪陆离的历史巨卷，铺在车轮下
面。从宁海路到广州路，只有一分钟左右的路程。汽车出了宁海路上广州路，路口就是随园。
一百五十年前，这里发生了一场大火，袁枚的三十多万藏书随同随园被太平军一把火烧掉了。
失却的大观园成了一笔长长的舒叹。过了随园，就是红楼馆，一色的红门高阁，风月依旧情
浓，但金陵十二钗早己成了一道烟去的幻景。过了红楼馆，是乌龙潭，这里四季水声淙淙，
当年诸葛在此饮马，潭水拍岸，赤壁涛起。紧挨着乌龙潭边上，是颜真卿的故居，门前一支
巨笔直指高天。拐过颜真卿故居，车子向南转，上龙蟠里路。在这条路上，与颜真卿故居遥
相对应的是半间风雨飘摇的魏源故居，歪歪斜斜地倚在路边上，象败坏的大清帝国的影子。
两分钟后，汽车就出了龙蟠里路到了汉中门。在这里，明城墙象个没有颜色的老妇人，跛脚
蓬头依靠在雕栏玉砌如艳妇人一般的唐城墙上。穿过汉中门就是秦淮河，秦淮河沿岸散落着
一块块大明帝国的断瓦残砖，象是在聆听着秦淮河水来抚慰它那份无法悲呛的一页历史。过
了秦淮河，汽车再开三四分钟，就到了莫愁湖。六朝名湖，却得名于一个妓女。月色皓皓，
湖水荡荡。奇格每次下车后，总觉得心中有一股难以排遣的东西。

祝好，并祝愉快！（你在海外？）

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