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我哥曾经说过，英文博大，中文没办法对英文做翻译。当时我就跟他急了，明明是中文博大精深，五千个汉字可以凑出五十万个意思来，怎么英文就博大了？学了英文后才知道，一句话可以说出多个意思，靠的只是重音的变化。比如说这一句：he is a nice man。他是一个好人。这句话有五个意思。
重音落在“他”上，强调的是人物。他，是一个好人。
重音落在“是”上，强调句子的真实性。是，一个好人。
重音落在一个上，表示除了他只外这里还有其他好人。一个，好人。
重音落在好上，强调说话者的观点。好人。
重音落在人上，强调“他”是整体中的一个个体。人。

中文写小说所欠缺的，就是这个。不能在最需要的地方，突出最恰当的意思。
纵然，我们在用同样的文字写出同样的一句话。纵然我们，在用同样的文字，写，同样的一句话。这中间讲究的是技巧。

国人们太深沉了。当我看到泱泱网络上异口同声骂韩国收买裁判的时候，我不想评论有没那个事实。我认为韩国打入世界杯半决赛，是给了经济正在腾飞的中国一记最响亮的耳光。我只所以觉得那是一记耳光，是因为早在三个月前，中国队还跟他在一条起跑线上，现在人家已经蹿得遥远。丫他妈高丽棒子，凭什么就比我们强啊？丫他妈的不过就是一群高丽棒子，凭什么比我们强？
中文不是写出来就行，要玩。象韩国那样玩出花样来。跟别人一样，总说你是“一个”人，总想表白自己是普通的，不突出的，而心里却认为自己是“这一群中最好的，可以代表这一群人”。这是一个心态问题，一个大问题。韩国人是亚洲人，但他们没有任何理由和义务要跟中国站在同一条起跑线上，中国人不能代表亚洲人，你不行不代表他不行。他有权比你强。
中文也是一样的。大家都在说中国话，都认为自己中国话说得很了不起，拿起笔来都能扒下文学的裤衩拧着腰操两下小说。你是一个中国人，但我没必要跟你说一样的中国话，纵然，我的确在说中国话。说话讲究节奏，讲究语气，讲究抑扬顿锉。用重音的改变，来强调我跟你说话的不同；用停顿的改变，来强调我跟你说话的不同；用声音粗细的改变来强调！我跟你，说话，的不同。就是群体中的那个个体。你一定要把自己从群体中分离开来，不是高高在上或者是贱民一等，只是在同样的一句话里，说出“你”特别的含意。国人不消这样做，他们努力使自己看起来很普通，他们努力让自己跟别人一样。不信的话你可以盯着中央电视台从早看到晚，你会发现那些主持人的动作表情声音像貌一切的一切的一切，都是相同的。看到这里你一定看得很迷茫甚至有大海中找不到方向的感觉，那么，请准许我抬起手臂指给你一个前进的方向：中文，可以写小说。中文，可以写很好的小说。中文可以翻译所有的英文，可以写跟英文一样的小说只是，因为你没有那个水平。写小说，要有张有弛；写小说，要有板有眼；写小说要有疏有密，写、小说，要讲究文笔。

不知道你们这些“作家”里还有多少人在用排比句，也不知道你们有多少人可以用恰当的比喻来形容自己所写的一个段落。比如说我可以说我上面写的那些就象是用手在捏你的心脏，抓紧、抓紧、再抓紧。这一段我松开手让你喘了一口气。写小说，就是在没有荒村野店蒙汗药闷葫芦的情况下把你埋到地下再添两锹土用脚踩一踩跺实。这样即使什么都没写，你也觉得很郁闷。写小说，玩的是语言。用语言营造气氛，用气氛调动读者的心。让他紧张，然后，要给一点机会让他放松。心脏抓的太紧，会被捏破。你不想杀人是吧？小说，怎么说呢？写的是心情。比如你想写一片夕阳满天，首先，你要放松自己的笔，用轻松的心情去写作。你可以找一副画来参考，画面上金灿灿的颜色泼到疏缓的山岗上照读者满眼的亮丽，画出旷野斜阳的广阔，画出金色的温暖，画出阳光的和煦。也就是说你并没有去写出，而是画出、描绘出一些什么。你的语言、修辞、排列，可以让读者的身心沉浸他最美好的那个回忆里。他并不是进入了你的环境，而是进入你的意境，那个意境引发了他的回忆。更重要的是，即使你没有描写夕阳，即使你没去描写他身边的景物，你依旧可以靠句子节奏的变换来调动读者的回忆。回忆是什么？回忆是一个人的全部。事件是一种回忆，看到熟悉的事件读者可以产生某种感觉。声音是一种回忆，听到熟悉的声音会使读者想到某个自己熟悉的人，而那个人在读者的心中一定具有很强的代表性。空气中传来的气息，也是一种回忆。还有什么是回忆？
一加一为什么等于二？因为从你出生的那天起，一加一就等于二。一加一等于二并不是因为你知道它等于二，而是因为你记得，它等于二。你记得去年夏天么？火热的矫阳照在你的后背上，烤得你烦躁不安。在夏天矢恋你真不幸，心一定挺烦的，要不要抽根烟？
记忆。用环境设计去引出读者对某些情景的某些特定反映，让他的情绪跟着你的文字变化。
不说了。整个一朝鲜饭店后门扔出来的狗阑子，谈什么中文能不能写小说。懂个鸡巴毛啊，操，二百五十个中国字牵出条狗来都认识。可是同志啊！你牵出条狗来，它写不出小说！怎么跟你说呢？
操。
我操。
我操操。

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