泡网俱乐部

说实话吗，——没有。别说老藏民了，我本人就从来不用香水：）

好像几年前我在色里就举例说明过摄影做为媒介所承载信息的能力问题，记得当时是命题解答式的，现在套用在你强调的这个叙事性上也无不可，
——只用一张照片不用别的手段啊〜〜〜

1，用一张照片说明你去过北京到过天安门。（能完成吗？有超过百万张旅游纪念照来回答）
2，你是夏天去的。（没问题，照片里你就差光膀子了，一脸油光大汗）
3，你在天安门前心情不错。（信息量大了一步。能完成吗，——结果明摆着呢，照片上你乐得跟傻小子似的）
4，你心情不错。心想，现在的幸福生活完全是无数革命先烈抛头颅洒热血换来的啊！！（—⋯⋯％¥＃@¥％¥⋯⋯％¥⋯⋯％¥⋯＊⋯⋯％¥＃¥％¥@¥）


我重新说这个例子就是想问你，你想叙什么事，想把事叙到什么地步。你说的事件的定义又是什么，你怎么理解我所说的“叙事的核心内容”。

据说在一些国家里，对交通违章司机的惩罚是强迫他们看车祸事故现场的照片。你认为这些照片对被惩罚者而言，叙事完整吗，需要文字或者配乐吗？
我为什么说“叙事的核心内容”，你想知道画面里那滩红色的血肉究竟是什么时间地点人物姓名么。

你真的不明白我说的“朴素的感知方式之后的社会定义”是指什么，再说可要泄露机密了啊〜〜〜〜你说“摄影与现实世界一一对应⋯⋯这也是传统
纪实片赖以存在的基础⋯⋯恰好是传统摄影最致命的地方”，对吧？我说啊————

你所强调的摄影与现实世界一一对应的关系不重要，没意义。因为人们只能看到自己想看到的。摄影只一一对应人们的需要就行了。这才是摄影叙事的
真正内容。当人们排斥回避忽略时，不管是摄影画面还是它所对应的现实，都将被排斥回避忽略；确切点说：摄影从来都是依赖有限的确凿的真实信息，
来企图行无限的具煽动性的情绪引导功能。再小声重复一遍，这，才是摄影叙事性的最机密的内容。

忽略摄影语言中的叙事能力，将会使你丧失摄影做为媒介的力量。

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