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你的故事要有人来读
提交者 : 琪子 于 PAOWANG.COM 北京时间 2006-07-22 13:45:46






摄影不同于其他的艺术。一张照片，易于复制，可以印刷，便于发行。不像复制绘画那样失真，没有雕塑或建筑那么占地方。一本照片集子，就是摄影师的视觉日记，可以让你拿在手里，让你哗啦啦的翻一遍，整体的故事立刻展现眼前。

摄影也有它的局限：不比电影录象的声色犬马，没有舞蹈和音乐的听觉冲击，更远远没有文字那么清晰的表达力。这种模糊的故事有时候读起来很费劲，要慢慢揣摩，不断交流。

摄影是双面镜。在解读他人的过程中，我们也能透视自身。


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Jura是个法瑞边境的山脉，也是苏格兰西岸盛产威士忌的一个小岛。近几年来这名字被江湖某LM罢为己有，用此id频频发片。

看Jura的片子很久了。说实话最初实在没看出什么味道来，甚至可以说片子很差劲，纯粹忽悠观众。可最近这家伙好像突然练通乾坤大法了，检索之下，满页的片子，随手翻几张，居然暗流汹涌。带来的是什么，一下子却看不清楚，说不明白。

于是就有了深入研究的兴趣。周末空闲的时候编了几个小程序，下载了他发过的所有片子连检索页面，放在硬盘上从头看到尾。（截至上星期六，一共866张，一共大约有78MB的图片，十万多字节。）

早期的jura确实没什么看头。技术不甚完美，理念也很模糊。说到技术问题，我觉得有必要为jura同学辩护一下。jura不是技术大师，从来就 不是。对于一个惯于每日一射或数射，每日一发或数发的视觉纪录者来说，他不可能（也不需要）追求技术上的完美。也许他只需追求明确的理念和动人的情感。再 者，作为一个快枪手的首选武器，ixus小巧、灵活、隐秘，但是绝对拍不出来什么Edward Weston。（LINK）

近期的jura好像终于在生活与实践中找到了韵律与平衡。最近的地铁世界和青岛系列屡屡使用超低饱和的贫血手法，为此令狐公子大表不屑，称之为黔 驴技穷。我以为不然。同样的手法，若是能够恰当有效的表达作者的意愿，也没什么不妥。低饱和度使照片充满旧日气息，带着怀念和悲怜，加着湿乎乎雨淋淋的、 王家卫牌的记忆。而且这毕竟是人家新开发出来的伎俩，还在试验阶段嘛。

技术尝试是不可避免的。Jura的片子大可分为以下十个相对的极端：

1。低饱和 vs. 颜色保真
前者是过去时，后者是现在时。举例说明：
低饱和典范——青岛的跳舞老年人：LINK
保真劳模——粉红背包，浅绿背景，漠然演员：LINK

2。深沉 vs. 鲜艳
利用冷暖色调表达心境感情，这是老技巧了。Jura哥哥也来实践：
鲜艳不一定香艳，但香艳却往往鲜艳：LINK
大红单人躺椅，这个这个，充满诱惑和隐喻啊！LINK
深沉而安宁的草地，略微压抑：LINK
冬草，深绿绛红，广大群众喜闻乐见：LINK

3。晃动 vs. 颗粒
朱大虾车马劳累，坐在蹦蹦儿里一颠一颠的，相机拿不稳也是有的：LINK
可有时候晃动也有晃动的好处——这就印象派了不是：LINK
颗粒是低饱和的前驱，用以渲染梦境，增加其不真实：LINK
像不像重庆森林里的林青霞？LINK

4。现实 vs. 超现实
平凡中的突兀，假象中的真相，使得现实变为超现实。
虚实茶杯：LINK
清洁工的一扇门：LINK

而直楞楞的超现实，总让我想起Rene Magritte的画。
一棵心型的树（Jura版）：LINK
一棵带月亮的树（Magritte版）：LINK
一个承载蓝天白云的大杯子（Jura版）：LINK
一个承载蓝天白云的大杯子（Magritte版）：LINK
光的领土（Jura版）：LINK
光的领土（Magritte版）：LINK

这里我要特别说说《午夜拆迁》这张片子：LINK
放在江湖五颜六色的其他片子中间，它很不起眼。但是翻jura片子的过程中不知为什么我一眼就看到了它。片子的中心是午夜的惨白探照灯下被拆迁的 大楼残骸，近景的灯光被调成橘红，路中央停着黑糊糊的一辆卡车，上面两个站立的人影。灯光颜色的对比使得大楼的拆迁更加突兀，那场景像梦里世界上最后残留 的文明。而车上的人，摄像的人，和看照片的人，却都蝼蚁一样矗立在那里，成为这一刻的见证人。这种突兀奇异与不协调，正是超现实的本质。

5。车窗 vs. 机窗 vs. 橱窗 vs. 旅馆窗
从飞机到火车到汽车到三轮车到摩托车，从宾馆到旅店到饭店到咖啡店，从雨天到阴天到晴天，从室内到室外，jura同学满世界跑，我们也跟着跑。
机窗：LINK
机窗：LINK
地铁窗：LINK
地铁窗：LINK
巴西旅馆窗：LINK
深圳旅馆窗：LINK
安第斯山脉旅馆窗：LINK
车窗：LINK
巴基斯坦车窗：LINK
日内瓦车窗：LINK
车窗，水珠：LINK
瑞士橱窗：LINK
不知道是什么窗：LINK

6。大 vs. 多
什么东西都是大的好，大的有震撼力，大的才有视觉效果。
大荷花，带露含羞：LINK
大玫瑰，蒙胧艳情：LINK
大车：LINK
还有上面说过了的心型大树，都是以块头取胜的片子。
这一点Magritte也有心得，而且还外带点超现实：
巨无霸大苹果：LINK
还有，jura有开天辟地的二锅头：LINK
Warhol有硕大的番茄汤罐头：LINK

除了大，多也不错。要是不能大，就要多。越多越好，越多越迷糊人。
四片机翼 >> 一片机翼：
LINK
LINK
九个大眼妹 >> 一个大眼妹：
LINK
LINK

波普艺术鼻祖Andy Warhol也深谙此道：
九个玛丽莲梦露 >> 一个玛丽莲梦露
LINK
LINK

7。中央裂像，中央裂像，中央裂像
第一次看还挺生猛，但是很快就乏味了。因为片子里除了中间那一柱子实在没什么别的东西。所以越看越没劲，到现在一看中央裂像就直翻白眼儿。
LINK
LINK
LINK
中央裂像＋鲜艳色彩：LINK
中央裂像＋颗粒：LINK

8。秩序与紊乱
Jura的很多片子里都充斥着空旷而肃穆的秩序感。起码，作为一个理科生，我敏感的在这些片子中看出了一种对秩序的赞美。
明黄座椅，开会候机的小朋友们都要乖：LINK
肃穆的午夜教堂：LINK
空旷无人的通道：LINK
天桥尽头的一盏灯：LINK
优美的扶手：LINK
看到这里我就想，这就是jura同学繁忙一天中的片刻宁静。当你从一个会议奔到另一个会议，从一个饭局跑到下一个饭局，你会不会在无人的楼梯间里停下来注意到扶手所指的未知呢？

而jura的另一些片子里却充满了动态，装满了人：
地铁里的人：LINK
街上的人：LINK
购物中心里的人：LINK

9。掐头去尾
拍人不好好拍，连头和脚都拍不全，这摄影技术也太差了！
咦？难道这就是所谓的objectivization——拟物化？抹杀其个体性，突出其身体语言客观环境？恩恩，好好咂摸咂摸。。。
三个姑娘：LINK
一个姑娘：LINK
半个姑娘：LINK

10。隐喻与对峙
Jura同学稀饭隐喻，这在以上几个例子里已经提到了。比如
大红躺椅就有强烈的性暗示：LINK
揉乱的床单更是直白：LINK
那么整齐干净待价而沽的床是否暗喻世界的商业化呢？爱思考的同学们想一想。LINK

隐喻的背后是对抗，是冲突，是视觉矛盾：
车对车：LINK
鞋对鞋：LINK
飞机对大楼：LINK
男人对女人（偷偷的）：LINK
桃红针织小背心对的确良衬衫（无意的）：LINK


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细节分析告一段落，现在让我们来看看总体。看着jura的片子，你就能看到他的生活。你能看得见这个家伙大部分时间都花在路上，车里，船上，飞机 里，旅馆里，从各种各样的窗户里望着这个世界。从空无一人的午夜街道，到熙熙攘攘的车站超市，其间或许经过尼德兰的冬日森林，或许经过巴厘岛的热带色彩， 或是雨中静静等候的一群飞机，这个世界一下子闹了，一下子静了，一下子你是跟在出站人群背后的旁观者，一下子在高山清冷的空气中连自己都似乎不再存在。不 管是从阴暗的旅馆房间里望着窗外的蓝天白云，还是从移动的车辆上透过水珠看着湿润的街道，jura同学习惯从这个世界里的千万缕杂音中找出巧合、突兀、和 偶尔的一线阳光。（比如地铁中两姐妹的无邪笑容：LINK）托jura的福，我们也一起见证了这些瞬间。

所以，我要很小资很老土的对jura同学说：jura同学，谢谢你的心这么多年来一直敞开，让我们在阅读时也得到了片刻的宁静。

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