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好的商业片令人赏心悦目，
好的商业片成功地利用了艺术，
好的商业片利用艺术手段集中、典型、形象、巧妙地
展示了商品的特质、卖点。

可是再好的商业片也无法表达
艺术家对人生、爱情、社会和世界的个性化看法。
商业片面对的是商品，
艺术片却要表达灵魂，一个鲜活的、独特的、个性化的
“这一个”灵魂。

为人民为大众服务的作品，
从本质上来说仍然是商业片，
它根本上是要向人民和大众出售某种既定的理念，
让所谓的最高指示和主旋律形象地传达到民众。

艺术片不是这样，
推而广之，艺术作品不是这样，
艺术作品关注的，
是忠实于艺术家的自我，真实地表达
艺术家对自我、人生、爱情、社会和世界的主观看法。

诗人，真正好的诗人，在表达时
会综合运用
字词、句式、节奏、韵律和思想情感的内在逻辑，
每一个细节都在为诗人的意图服务，
所有的细节构成一个有机的整体，
传达出完整的思想情感。
真正好的诗作，每一个细节都是一条线索，
引导着读者走进诗人的灵魂。
读者，真正好的读者，在欣赏这样的诗作时，或者说，
在评判作品的艺术水准时，
会挑剔作品每一个细节，考察每一个细节是否成功、巧妙、
创新、独特，以及是否与其他细节有机结合在一起。
这些细节，没有所谓的内容和形式之分，
通常所谓的形式，如句式、韵律、节奏等等，
其实都是内容，都是组织和统一于诗人思想情感的，
并为之服务的内容。

画家，真正好的画家，在表达时
会综合运用线条、色彩、构图和场景情节，
每一个细节都在为画家的意图服务，
所有的细节构成一个有机的整体，
传达出完整的思想情感。
真正好的画作，每一个细节都是一条线索，
引导着观众走进画家的灵魂。

与画家相比较，
摄影家一方面要张扬自我，
另一方面却要在张扬自我的同时，被客观的场景所克制，
摄影家无法变形被拍摄的人和物，
这时摄影家要张扬自我，
就必须利用其他的手段，如构图、色彩、光圈、速度，
所有这些细节都是张扬自我的手段，
所有这些细节都是“变形”客观景物，
使一切“景语”成为“情语”的手段。
真正好的摄影作品，所有这些细节都会综合、有机地
发挥作用，集中、典型地传达摄影家的思想情感，
所有这些细节
都是引导观众走进摄影家灵魂的路径。

尽管每一位读者、每一位观众在欣赏同一篇作品时
会产生不尽相同的感受，对作品有不同的理解，
但是一定有一些欣赏者的感受和理解比其他人更有道理，
更符合作者的原意，甚至可以发掘出作者没有意识到
的层面。

色的问题
不在于贴图的各位有没有努力，有没有用心，
而在于，
对不起，让我实话实说有一说一：
不少摄影者不知道自己在干什么，
不少摄影者仅仅在训练、展示和炫耀自己的摄影技巧，
不少摄影者的作品只跟基本的技巧有关，与灵魂无关，
不少摄影者对艺术和人生缺乏深入的体验和理解，
不少摄影者来这里只是为了贴图，然后等待无原则的赞誉。

我的作品是否与我的人生观、世界观有关？
我的作品为什么存在？
我的作品是否成功地表达了我的喜怒哀乐？
我的作品是否集中展示了人生、社会最令人刺痛或振奋的一面？
我的作品是否在常人习以为常的场景下发掘出深刻的寓意？
我的作品是否要将自己和观众的灵魂一起烘烤、煎熬？
我的作品是否每一个细节——构图、色彩、光圈、速度
都在有机地为我的意图服务，成功地传达了我的思想情感？
我的作品是否有相对恒定的价值评判系统来鉴赏取舍？

我不要无原则的赞誉、吹捧和拉扯，
我要真诚、专业哪怕尖锐的批评，
因为
我要成为一个艺术家。

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