泡网俱乐部

有一本英国人写的摄影简史是这样读布列松的：

…………布列松也相信从行为过程中最可能揭示出人性----无论这种行为是多么的微不足道。
卡蒂埃-布列松的特别主题是法国社会。实际上，对于已经构成特殊化群体的现代法国人形象而言，布列松是其最初的创作者，无论如何，法国人的特性是由谨慎造就的，布列送对这种谨慎有着特殊而长久的兴趣。他的拍摄对象习惯性的期待着他们自己。对布列送来说，即使是在事情不妙的时候也仍有可以加以利用的东西。1932年那张欧洲广场积水路面的著名照片中，卡蒂埃-布列松抓住的是一个跳起的人接触到静止水面之前的瞬间。不可思议的是他抓住了在泥浆的旋涡和水纹散开之前的那一刹那，而更妙的，远景的广告招贴上竟是一个动作柔软的舞蹈者形象，带着柯特兹式的讽刺，画面嘲弄了这个被摄者肢体僵硬而即将踩水的一跳。但是景象永远比艺术鉴赏和讽刺更富于表现力；照片中沙嘴和推进洪水中的梯子即有即兴创作的痕迹，又表现了人物面对无望局势使出的最后一招。就是说，相机捕获了一个瞬间，但它也提供了一个困境的背景，以便观者更好地掂量和理解这个特定时刻。
但他的照片很少象这样引人入胜。这种决定性时刻是布列松的启发性瞬间的条件，它常常是普通日子里的一瞥或一个最不显眼的动作。有时这种动作可能是最微小的，他的拍摄对象自由自在的处在一种没有感觉到镜头的状态中----1938年的一个星期天在马勒河边野餐的一群人就是这样。在这张布列松最著名作品之一的照片中，意义取决于就餐者之间以及就餐者与船之间的相对位置和差别。酒足饭饱的用餐者在水上船只的优美线条衬托下显得分量很重。他们稳定的重量体现出一种满足，由此法国人被描绘成了生活安逸的美食家。同时，他们又是截然不同的人，对日子和其中的快乐有着自己独特的观点，比如坐在其他人后面的一个怪人就显露了出来。在河岸倾斜之前，再往高点儿的地方取景，画面可以安排的更好些。无疑，这是一个明智人士寻求舒适的地方。
谨慎也许就是一个与舒适有关的问题，但它也可能是阶级、地位和成熟的问题。1932年在布鲁塞尔，布列松偶然遇到了正朝帆布帷幕里窥视的两个人。其中一个警惕地向四周张望；他的同伴，一个戴便帽、穿短上衣的年轻人正专心地观看。那个穿大衣、戴圆顶硬礼帽的年纪大一些的人显得有些不安，好奇心和尊严是一对矛盾，不过好奇心还是占了上风。谨慎可能有很多来源：它可以来源于一种得体的感觉，一种对舒适的需要，在法国---它似乎----来源于一种对权威的适当尊重。一个不时吸引住摄影家眼睛的偶遇通常以行为准则和下层阶级的特征为特色。公园的看守人看到长统靴和编织带便做出工作的样子。而注意到权威在场，连著名人士也不自在起来。
卡蒂埃-布列松在暗示，无论环境多么令人敬畏，可生活仍在继续，并被安排妥当。带着这样的想法，他常常表现一些很大的主题：国家、爱和自由。1944年巴黎解放时他拍摄了一群业余机关枪手正在为一些有着不同兴趣并持怀疑态度的观众表演。而1969年一个冬天的早晨，他注意到在法国--比利时边境这个阴沉凄凉的地方，一名士兵正在清扫路上的积雪。他拍摄的年轻情侣，正在拥抱，把燃着的香烟置于安全距离之外。
……


我没法说的比这更好，所以抄来了。我一直都是把卡蒂埃-布列松的照片当技术（艺术的技术，构图什么的）教科书用的，没有意思到被他的照片感染有其他的因素，元旦左右，技术之外的东西由自然走到主动，回头再读这些文字，觉得说的对。
这些文字里还有布列松之外可以学的，是怎样读照片。

• 相关回复