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那张被与泽同学评价为像油画一样好看的片子是今天7月份跟北京新摄影的朋友一起去拍的，这批照片还被一位朋友博四迷质疑：
“我觉的在这张里没有看到你自己，这里只有风景的记录。如果和多数摄友一样，为了风景而风景，一切的安排都是为了视觉的平衡与好看，这一点你没有做到。你不该只放一点点自己在这风景里，要么完全投入进去，要么完全跳出来。”
为了这个我也想了好久，我们拍片子要干什么用，规结有两点，一是有功利目的的，片子本身具有功能性----记录、政治；还有一种则是完全服务于个人自恋目的的摄影。
这张照片则完全是因为有好长时间没有去坝上，而我自己也有好长时间没有按过快门了，想出去发泄一次按快门的快感，我自己确实不想拍风景拍出什么道道来，只是按快门。那两天天气也不太好，没有兰天白云，我们就都窝在树林子里拍唯美的桦树了，有的人则干脆练起微距。
“片子像俄罗斯味道的油画感”代表了一种审美习惯，风景照片原是按照传统唯美的审美标准来进行选择，而唯美对于要被大多数人接受的风景照片还是必不可少的。
“如果片子象油画，俺觉得就失败了。片子就是片子，就得象片子。和和和和” 五月十日的冷笑里，似对风景照片的要求过高。
HASS则比较绝对：“象油画的片子绝对是失败的片子：绘画的美学曾经长时间影响了最初的幼稚的摄影美学。那几乎是摄影美学的耻辱。摄影现在有自己的语言了，已经独立好多年了。”
其实我对非常象片子的片子也开始质疑，“摄影语言”的独立性我认为只有技术本身，而真正意义的上美学价值则是互通的，我们真正需要的还是至纯至阳的内功来打通全身的穴道。
我一直在强调用自己对生活对社会的直觉判断来作作品，我理解的好的摄影作品（不含功能性的图片）是一种“臆相”，是完全自主于拍摄者独立思维之外的东西，具有非常完整的个性，这种个性体现在作品存在空间的每个角落，同时需要拍摄者外部以们携同内部的生存元素作为支持。
现在的问题是：什么是象片子的片子？如果我们还要跟在大师们的后面跑，摄影也已经到头了。我们更应讨论：摄影会怎么发展!

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彩色：树林

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