泡网俱乐部

很多年以后，我面对ACDSEE上一溜排开的18张照片，试图从中唤起那个雷雨的午后，沙板庄某个小街上腾起的、混合了雨水的清新和尘土的呛鼻、萦绕在我脑海中10多年挥之不去的嗅觉记忆，发现这努力几乎是徒劳。:-)

猎人兄很辛苦地罗列出18张图片，试图向我等描绘一条或几条正在消失或即将消失的小街；遗憾的是，这个故事似乎讲得并不成功，至少没有唤起我这个对北京小街怀有深刻青春期情感的人哪怕一点共鸣，我不得不问自己，那个站在柳树下淋着雨的少年是我吗？我曾经在葡萄藤架下光过瘦弱上身喝过啤酒吃过凉菜吗？收住飞扬的思绪，再看一遍所有18张影象。

我先是看到了猎人兄的视线，它总是和小街两边的景物保持45度以下的相交角度，以至于一半以上（9张，不含封面）的画面显现出向左上或者右上汇聚的“线条”---图片标号为N1-N3、N5、N7-N9、N11-N12、N15；猎人兄的视线与小街两边景物有90度相交的片子有---图片标号为N6、N10、N13-14、N16-17、N19---7张；虽然视线落到小街两边的景物上有“斜视”和“正视”之分，但有一点是一样的，所有18张的视线都没有“俯”或者“仰”，惟独N10在街边打扑克这张，猎人兄除光了膀子之外还微微低了一低他的头。对于这一点，裸眼的评判绝对精彩：“你像一辆坦克隆隆地压过小街，相机镜头像炮塔一样，左转，右转，1张，2张。。。就是不下车走进街旁的生活里面去。”

从图片编辑的角度看，这18张片子是要被罚回去重拍的，并且背诵NG八股16次：要有远景的说明、要有中景的交代、要有特写的描绘、要有人与人的交流、要有视觉角度上的变化、要有视觉元素的不重复。。。。。。

也许，猎人不是要编一个图片故事。

于是，我又看到了猎人兄所注目的瞬间。18张片子中，有6张中---N2、N6、N10、N13-15---人物是坐着的，有5张中---N3-N4、N8-N9、N17---人物是站着的，只有4张---N5、N7、N16、N19---中人物是动的，更有意思的是：这些动着的人全与自行车有关！中国真是一个自行车大国啊。

从专题故事的角度看，这18张片子也是要被罚回去重拍的，并且背诵NG八股32次：要有人的精神或者宗教生活、要有人是如何获得收入以及如何消费的、要有人与人之间的社会关系描述、要有人与环境的关系描述、要有人的衣食住行。。。。。。。

也许，猎人也不是要做一个专题。

我看到了猎人兄用的器材，莱卡！这个牌子的机器特别是型号上带M字的，一度被当作是街头摄影的经典装备，是摄影者不影响他人号称可以融入他人生活的利器。这也许能解释猎人为什么总是以一种平实得不能再平实的眼光来看这小街上的人和事。但是，对不起，又是但是，平实不等同于平淡，平实的意思是在平淡中精心布局，在画面中苦心经营所有该有的视觉元素，切除所有不该有的东西，而且让所有该有的东西都在它该在的位置上，这才能在平淡中透出精彩，象一缸陈年花雕，闻着没什么味，喝一口让人微醺，喝两杯要让人醉的那种。猎人兄这18幅影象中，似乎太漫不经心了点，似乎是走在路上随随便便往路边瞄了一眼，也许这一眼所见让他很感动，但是在画面中，我感觉不到。

那么，猎人是不是应该为了“让我感觉到”而回去重拍呢？

如果这些片子是为了N年后某人写北京回忆录的时候作个插图使用，配合大堆文字使用，这些片子完全值得留存，可是在图象泛滥的这个时代，任一个拿傻瓜机的人都或多或少可以留下一些类似影象，起说明作用的功能也许完全不比猎人兄的这些差，那么，作为一个摄影人，猎人兄的独到眼光将体现在哪里？再如果，这些片子是为了猎人兄要坐着摇椅慢慢摇的时候来欣赏的，那我们今天的多嘴真可以当得上无聊二字，猎人兄苦哈哈地拍了扫了贴了上来，似乎也不该是想要这么个结果。

那，猎人兄要干什么呢？

不妨作个猜想，猎人兄和他所提到的很多DX一样，痛心于老传统旧感觉的消失，珍惜于小街上那种形同家人的邻里关系，于是拿起相机试图留住这一切，可留住这一切就只是看一眼按一下快门吗？至少在猎人兄想清楚要说什么要怎样说之前，我还只能从记忆中去寻找那味道。

小街，今天无故事。

• 相关回复