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双焦点的阐述后来受到许多责难，不同焦平面的物体只能落在景深范围内，不能成为两个独立的焦点---这是从成像上来说的。从视觉上来说：不同位置的物体同时落在清晰范围内，并构成关联，这是透视。透视的理论化是在一次大战后与二次大战前这段时间产生的，在纪实摄影中实践最多。我国摄影家对透视的理解与欧洲摄影界之间存在误解，因为现实主义摄影是90年代中期才开始在我国火热起来的，直到现在，直到今天的江湖色。透视理论不一定强调每幅画面中必须存在两个焦点（透视点，汇聚点），举一个三点透视的构图例子来说事：
画面横取景，在画面长方形中画一条对角线，画面被分割成两个同面积的三角形了。下面的三角形中安排主体位置（point of interest），然后，在上面的三角形以直角端起始画一条直线与原来的对角线相交，这样，上面的三角形被一分为二了。这个时候，画面存在三个面积不等三角形，我们来尝试一下这样的画面安排：
1）最下面的三角形（面积最大）中安排一人物A面向镜头直视，取其面部特写。
2）上面的一个三角形中安排一人物B全身，并看着人物A。
3）上面的另一个三角形中（上面的两个三角形面积相差越大，透视越大）安排人物C，其肢体语言表现出与B的关联。

这样透视就形成了，即使用标头也具备强烈的透视感。这里我也顺便具体回答了猎人大哥的问题。

再进一步说：透视可以通过两点，三点，两点加线，线加三点，不同颜色组合，不同明暗深度等等等等地组合来体现。以后有机会我们就事论事地来讨论吧。

说到底，这些是50年前的事了。今天，透视在欧洲的时装摄影，人像摄影方面被广泛应用。我们国内在这方面还有待进一步的借鉴创新。但怎么说，还是形式上的东西。真真正正的正路子是内容，好的摄影师发现的内容并运用这些技巧恰当地表现出来。

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