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这世界总是免不了要争吵，哪怕是最亲近的人之间也免不了争吵，我和老婆彼此之间也有很不顺眼的时候，好一番怒火中烧后甩出两句狠话，谁让人心长得不一样呢，偏偏还隔着两层肚皮。人心和人心不同，道理和道理也不同，你讲你的理，我讲我的理，所谓鸡同鸭讲，越讲越远越讲越气。追根溯源，据说是当初人心太齐，硬是想造一座通往天堂的塔，惹恼了上帝，便将人类语言弄混，逼得人类心难齐，这个世界也由此分隔成不同民族不同国家，意识形态的迥异。说回来都是那座塔惹得祸，那塔就叫巴别塔。

亚历桑德罗•冈萨雷斯•伊纳里图一直爱玩多线索交叉叙事的手法，在《爱情是狗娘》和《21克》里都是这么玩的，用一件事物引发相关的连锁反应，然后带出多层次丰富的思考命题，很少有人能象他玩得这么精，正所谓一招鲜吃遍天。其实没必要批评某些导演的局限性，其实人能在一条道上玩到极致，那也是水平，非让艺术片导演转型去搞商业片，这不符合业攻于专的道理，象张艺谋拓宽路子拍古装武侠片，落什么好了，他的代表作永远都是那些乡土风味的电影。伊纳里图却一直坚持着自己最善长的表达方式，并且一步步在同一条道路上越走越好，

在影片《巴别塔》中那杆猎枪实际上是牵引出所有故事的关键，可它只起到导火索的功效，将所有原本存在问题引爆，从而浮出了水面，于是就有了一切的戏剧效果。《巴别塔》未必就强过伊纳里图以往的作品，《21克》就不比它差，只不过与以往细腻的小格局相比，《巴别塔》的视野更大，时空的跨度也更广，从磨洛哥到美国，到美国到墨西哥，甚至到日本，地域上就跨越了三个大洲，更不用说文化上的冲突。驾驭如此大格局的电影，而且又是如此众多分散的线索，的确不是件容易的事。每一个段落之间的过渡衔接都很考验导演的能力，况且从时间上来看，每个故事之间并非是同步的，处理得不好极容易使观众在观看时产生错觉，从而影响到对影片的理解，可这些潜伏着的问题在善长玩多线索交叉叙事手法的伊纳里图的手中都迎刃而解。

可以把这部影片拆分成三个或者四个小故事，这其中美国夫妻中弹和牧羊孩子闯祸可以分成两个故事也可以视作同一个故事，它们之间的联系相对紧密也相对独立，因为它们探讨的问题又并不完全相同，而墨西哥保姆的故事则属于中弹事件引发的旁支，而东京哑女的故事则与主线联系更少，独立性更强。这几个故事之间或远或近，但彼此间存在的一个共通的话题就是“沟通”，这一切并不因为地域、文化、意识形态的不同而可以忽视，这是整个世界、整个人类都无法回避的问题，也是大到国际政治小到家长里短都必须面对的问题，也就是“巴别塔”的症结所在。

故事的重中之重就是发生在摩洛哥的意外，在“911”之后所有涉及国际关系的电影都逃不出它的影响，一次意外的枪击事件所导致的第一反应便是恐怖袭击，美国政府的外交反应，媒体的传播口径，包括美国游客们的恐惧心理，甚至摩洛哥警方的如临大敌。造成一切错误判断的根源在于缺乏沟通和了解，美国对穆斯林世界的妖魔化认识造成他们的巨大心理恐惧，最终那一车游客丢下受伤的夫妻逃离现场，而最终帮助那对夫妻的恰巧是那些对美国人造成心理威慑的穆斯林，而美国政府却只相信自己的判断而几乎耽误伤者的救治。其实反过来看，导演对霸权主义的美国其实也存有某种偏见，影片中让那些美国游客抛下自己的同胞而让穆斯林施救的情节设计同样显得刻意，这多少带着一种对美国的嘲讽态度。在这个故事中，缺失沟通的不仅是国家之间、民族之间，同样也存在于家庭之间，那对遭遇枪击的美国夫妻同样也面临家庭沟通的危机，而这一次灾难性意外反而打破了彼此封尘的心，令曾经懦弱的理查德坚强起来。

墨西哥保姆面临到的困境在于她要参加儿子的婚礼却又不得不照看两个孩子，最终她选择带着孩子回墨西哥，最终导致意外发生。在美墨这两个传统邻国之间总是存在着非法移民和文化差异的问题，穷邻居总是爱往富邻居家跑，而富邻居却总是瞧不起穷邻居，这其实也是国际关系的一个缩影。墨西哥保姆在美国生活工作了许多年却并不能改变她的文化背景，所以她的处事仍旧带着墨西哥狂方个性的轻率性，而美国文化对于法律坚决的执行却透射出某种冰冷，所以当她轻率地带着主人的孩子离家以及她的侄子意气用事地逃跑便引发了两种文化的冲突。她无法理解工作生活了这么多年的国家居然这样子就将她驱逐了，没有一点点的人情味，这是因为美国文化坚信人是靠不住的唯有奉行法律，法律上的身份与实际存在是两回事。这种文化上的隔阂是如此地难以跨越，使得彼此都难以理解和认同对方，这样的隔阂实际上是来自潜易默化的点点滴滴，最生动的莫过于墨西哥杀鸡的那一段，美国小男孩看到鸡被拧断脖子时惊愕的表情是最典型的写照。

所有的故事之中发生在日本东京的故事几乎游离在主线之外自成一章，唯一存在的联系便是那杆猎枪。日本女孩惠子是个聋哑人，只能够通过手语来与人交流，让沟通成为她最大的障碍。而事实上她同样身处于一个沟通缺失的家庭，母亲的自杀离世也提示我们这个家庭在沟通上存在的问题，而惠子在最能理解她的母亲离开后更陷于一种孤独的境地，她与父亲始终无法真正达到交流。在影片中惠子不断尝试着用身体去勾引他人，并非只是欲望上的冲动，而是她渴望能象正常女孩一样引起注意，并且被男孩去爱，而不因为她是一个聋哑人而被忽视。然而她不断尝试却不断失败，因为没有一个人能真正理解她，明白她的意图，反而被吓到。这是一个在文明都市中关于家庭关于残障人群的难以真正建立沟通渠道的现状，除却物质之外精神层面的空虚。

在整部电影之中，一颗子弹引发出的蝴蝶效应，波及四个国家民族，从国际政治关系到家庭关系，自上而下，自巨而细，沟通的缺失存在于这个世界的各个角落，就象是我们永远无从回避的阴影。导演伊纳里图驾驭着一切，所有的演员都只是他手中的棋子，构勒出世间百态，哪怕是大明星布拉德彼特也都只能散去明星气质，还原质朴。在这样一部电影中明星的作用只在于商业上的号召而不存在于影片的本身。

文：眉间尺

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