建立在魔戒中土之上的電影王國 紐西蘭
建立在魔戒中土之上的電影王國 紐西蘭 (ZT)
2006/08/04
小國如紐西蘭，自從「魔戒現身」之後，全球各大電影公司都紛紛飛往紐西蘭拍片、製片。紐西蘭的政府和民間共同創造了哪些優勢？他們又是如何留住「魔戒效應」帶給紐西蘭電影工業的春天？
北半球的台灣夏陽正熾，火箭盒動畫公司（Box Rocket Animation）執行長史帝芬．奧布斯提（Steven Upstill）從南半球的紐西蘭首都威靈頓飛來台北，尋找動畫短片的合製伙伴，他開宗明義地為自己的身分做解釋，「我搬去紐西蘭，其實原本是打算過過退休後的逍遙生活，但後來覺得，既然有那麼多好人才值得合作，乾脆就成立一家公司吧！」
奧布斯提可是個道地美國加州人，不僅是動畫公司皮克斯（Pixar）的創始元老之一，參與過迪士尼動畫電影「蟲蟲危機」、「玩具總動員2」的製作，也是電影「魔戒」二部曲和三部曲的特效團隊成員。
把電影人的心留下
因為「魔戒」，奧布斯提從加州來到威靈頓，在紐西蘭大導演彼得．傑克森（Peter Jackson）成立的威塔數位公司（Weta Digital）與一群志同道合的紐西蘭人玩3D特效；「魔戒」拍畢，他也因為愛上紐西蘭而決定遷居威靈頓。
還記得英國《衛報》曾如此描述猶如紐西蘭民族英雄般的傑克森，「當全球電影人才都搬到美國去的時候，一個固執的導演卻堅持要好萊塢到他面前來。」如今看來，他不只是把電影拍攝這件事從好萊塢搬到威靈頓，連電影人的心，都一併留下來了。
傑克森曾在接受《好萊塢報導》訪問時表示，每次拍片，他都會將賺來的錢再投入紐西蘭電影工業的基礎建設中，例如成立威塔工作室（Weta Workshop）和威塔數位公司；而「魔戒」的全球大賣，則讓他有機會以兩千萬紐幣（約四億台幣）打造夢想中的「公園路後製中心」（Park Road Post），「我這樣做，完全是出自於一個非常私心的理由：我要我的電影有全世界最好的音效和特效，而且，這些設備距離我家只有五分鐘！」
一個堅持不離開家鄉的人，讓英國作家托爾金筆下的中土世界於紐西蘭再現，也讓家鄉的電影工業在全球電影版圖上有了明顯的位置。
傑克森以三年時間拍攝「魔戒三部曲」，但在此之前，則以四年時間撰寫劇本、以豐富的創意和想像力－－勘景。
如果參加威靈頓的「魔戒中土之旅」，沒有導遊拿著劇照指點，你很難發現，公路邊的採石場，竟然是二部曲「雙城奇謀」的城堡拍攝現場；綠樹成蔭的尋常大公園，原來是首部曲「魔戒現身」甘道夫與薩魯曼討論魔戒出現在哈比屯的場景。
一切，原始自然地彷彿什麼事都沒發生過，但六○％的實景拍攝、一百七十二處遍及南、北島的場景，三部曲拍完，全球票房收入高達二十九億美元（約九百五十億台幣），各大電影公司對前往紐西蘭拍片、製片的詢問如雪片般飛來。
紐西蘭站在傑克森的肩膀上成了鎂光燈的焦點，要如何留住「魔戒效應」這隻燕子所帶給紐西蘭電影工業的春天？
標榜全世界美景盡在此
蘇珊．歐德（Susan Ord）是「電影紐西蘭」（Film New Zealand）的專案經理，自從「魔戒現身」之後，平均每個星期要看十個劇本，為八○％來自世界各地、二○％來自紐西蘭本土的電影公司，提供拍片場地的建議。
雪山、碧湖、草原、森林、海灘、峭壁、沙漠、沼澤，「電影紐西蘭」這個紐西蘭經濟部下轄的官方組織，口號就是「全世界盡在此」（The World in One Country），擁有大自然多樣化的美景是紐西蘭最大的幸運。而紐西蘭人不但運用這項天賜，更懂得保護這項資產，所有在紐西蘭保護區或國家公園取景的拍攝團隊，都必須向環境保護署（Department of Conservation）提出詳細的申請計劃，得到許可後方能展開行動。
這也是為什麼電影拍完後似乎連一棵樹都沒有少，「我可以拿著劇照喚起你的記憶，你可能覺得像或者不像，但重點是，環境還是原來的樣子，」「魔戒中土之旅」的導遊賈斯．阿姆斯壯（Garth Armstrong）對著遊客說。事情的先後順序，對紐西蘭人而言，再清楚不過。
除了接受合適拍攝地點的諮詢、負責帶人實地勘景，扮演窗口角色的「電影紐西蘭」還提供各類電影產業相關資訊與連絡方式、安排國際製片人與紐西蘭本地製片團隊見面、和中央或地方政府官員洽談拍片配合事宜，「一個計劃一個計劃來幫你接洽，你告訴我你的需求，我就幫你找到解決方案，」歐德很有自信地說。因為地偏人稀，培養了紐西蘭人做事的靈活與積極，這是讓很多國際大導與製片願意再回紐西蘭拍戲的原因之一。
如果「電影紐西蘭」四人小組扮演的是接受諮詢的被動角色，那隸屬於紐西蘭貿易企業局（New Zealand Trade & Enterprise）的「投資紐西蘭」（Investment New Zealand），就負責積極的海外招商行動。
總共只有六名成員的「投資紐西蘭」影視小組，三位在奧克蘭負責國內連繫、三位分別被派往洛杉磯、倫敦和新加坡，專司與美洲、歐洲、亞洲的電影界建立關係。
六人小組之一、隨身總帶著一張大幅紐西蘭電影地圖的投資經理麥可．霍根（Mike Horgan），展開這張設計精緻、又富創意的電影地圖正面，向訪客解釋紐西蘭擁有在很短距離之內即可到達的多變地景，但客人卻似乎被電影地圖背面的「紐西蘭－－中土世界之家」（Home of Middle-Earth）給分了心，他笑著說，「這很正常，與『魔戒』有關的小玩意兒總是特別受到歡迎。」
由於近年來許多電影預算愈編愈龐大，霍根的任務也從過去主要與電影創作端的導演、編劇接觸，漸漸把重心轉移到與電影財務端相關的製片等人身上，「常去拜訪這些大製片、電影公司的財務主管，讓他們了解紐西蘭除了有美景，還有友善的稅制和獎勵金計劃，一旦有新片要開拍，他們就會想到你。」
除了吸引外資到紐西蘭拍片，對於合製影片，紐西蘭也保持高度興趣，新加坡總理李顯龍上個月才在訪問紐西蘭總理海倫．克拉克時，雙方簽下合約，準備合製兩部恐怖片。紐西蘭貿易企業局執行長提姆．吉布森（Tim Gibson）也明確表示，亞洲地區除了新加坡與韓國，台灣也是紐西蘭希望能積極合作的對象。
邁向國際級後製中心
紐西蘭的山，可以是「末代武士」裡的富士山，也可以是「顛峰極限」裡的喜馬拉雅山，但光是提供美景是不能長時間在競爭激烈的全球電影市場上立足，「我們除了可以提供符合各種需求的自然場景，也希望成為國際級的後製中心，」歐德分析，因為科技的進步，當代的電影產製過程已呈現「無縫銜接」（seamless transition）的趨勢，前製、攝製、後製的分界也不再那麼明顯，「如果你能把三者合一，或者在短距離內就可以一起完成，你就能提供最有效率的包裹製程。」
根據紐西蘭的評估，威靈頓是目前僅次於舊金山和倫敦、世界第三擁有專業後製群與設備的地點。去年聖誕節全球最賣座的兩檔電影「金剛」與「納尼亞傳奇」，前者即使具有美國紐約背景，也可以在威靈頓完成（全劇只有一小部份在紐西蘭北端的奧克蘭拍攝），靠的就是導演傑克森一手打造出的電影製片王國（包括威塔工作室、威塔數位公司、公園路後製中心等）。
而「納尼亞傳奇」，由紐西蘭裔導演安德魯．亞當森（Andrew Adamson）在奧克蘭的全新製片廠凱利公園影城（Kelly Park Film Village）掌鏡，特效部份則仍交給威塔工作室包辦。傑克森的老搭檔、紐西蘭特效大師理查．泰勒（Richard Taylor）幾乎是同時奔波於威靈頓和奧克蘭之間，「演好人的四個小童星是英國人，演壞人的白女巫也是英國人，不過，剩下的好像都是紐西蘭人，」一位英國記者曾如此形容「納尼亞傳奇」的拍片現場。
政府補助外資大成本電影
包括好萊塢在內的各大電影公司紛紛決定飛往紐西蘭拍片、製片，使紐西蘭電影工業的產值從一九九九年的三億紐幣（約六十億台幣）一路成長到二○○五年的五．九六億紐幣（約一百一十九億台幣）。紐西蘭政府深知，想要吸引這些國際級「大客戶」跑到偏遠的南太平洋拍片，一定要給予更多誘因。
其實早在「魔戒」開拍前，紐西蘭政府就有意識地鼓勵大成本電影到當地拍攝。紐西蘭電影委員會（New Zealand Film Commission）副執行長麥拉登．伊萬西奇（Mladen Ivancic）指出，當時為了吸引投資「魔戒」的美國新線影業（New Line Cinema）願意讓傑克森回家鄉拍片，紐西蘭政府說服國內一家銀行業者也拿出一筆錢投資「魔戒」，誘因就是免稅，「據說這筆免稅金額頗為可觀，但到底是多少，至今仍是個祕密。」這個祕密也是唯一個案，因為自二○○三年開始，紐西蘭政府決定仿照澳洲，實施「大型預算影視製作獎勵計劃」（LBSPG，Large Budget Screen Production Grant Scheme）。
該項計劃的補助對象，是拍攝預算超過一千五百萬紐幣（約三億台幣）的大型製作電影，獲得補助的電影將可享有其生產成本一二．五％的回饋金，但前提是必須有七○％以上的預算要在紐西蘭境內花費；此外，若是電影預算超過五千萬紐幣（約十億台幣）的超大型製作，則可不須受到七○％的門檻規定，包括「金剛」和「納尼亞傳奇」，都受惠於這項計劃。
不過，該項影視補助計劃在紐西蘭國內引起兩極化意見，紐西蘭影視發展協會（Screen Production and Development Association of New Zealand）執行長潘妮洛普．巴蘭德（Penelope Borland）就指出，這個計劃對紐西蘭本土電影業者不利，因為計劃排除了得到紐西蘭電影委員會投資的電影，反而使得這些本土電影必須再另外辛苦尋找海外資金挹注。
紐西蘭電影製片人理查．佛萊契（Richard Fletcher）也認為，好萊塢等財力雄厚的電影公司在紐西蘭拍攝大成本電影，已使紐西蘭製作本土電影的成本相對提高，對紐西蘭國片發展的永續性，形成一道不能迴避的考驗。
除了獎勵計劃之外，為了讓年輕人才有嘗試機會，也為了讓為數不少的中、小型特效、製片公司在等待拍攝大型電影的空檔期間仍有工作，紐西蘭政府也積極對電視廣告片的跨國製作招手。事實上，紐西蘭不止是電影公司的最愛，國際知名廠商也喜歡在該地拍攝電視廣告片，包括BMW、Sony、Vodafone、可口可樂等都曾在紐西蘭取景。
保持紐幣匯率不上揚，則是紐西蘭政府維持競爭力的另一個方法，伊萬西奇說，「否則，影片很容易轉往澳洲或墨西哥拍攝。」
電影工業展現世界級水準
當許多在好萊塢小有名聲的電影工作者初次來到紐西蘭參與「魔戒」首部曲的拍攝工作時，心裡想的可能是「讓我來示範一下好萊塢都怎麼做事」，但後來卻發現事實和當初假設的不太一樣。參與過「空軍一號」、「怪醫杜立德」特效工作的狄恩．里昂（Dean Lyon）就曾對媒體招認，「我承認我學到的遠比我教出來的多，紐西蘭人做事不太一樣，而且通常是做得更好。」
當「魔戒三部曲：王者再臨」一舉拿下十一座奧斯卡金像獎，從導演、改編劇本、藝術指導、服裝設計到視效、音效，紐西蘭證明的不只是單一的天縱英才，而是整個電影工業的世界級水準。
不過，好萊塢並不會因為紐西蘭的崛起而睡不著覺，倒是紐西蘭電影委員會時刻不忘該如何讓紐西蘭國片每年成長從個位數到兩位數，培養更多本土導演、編劇和製片，小心地不使紐西蘭成為「純代工」。
2006/08/04
小國如紐西蘭，自從「魔戒現身」之後，全球各大電影公司都紛紛飛往紐西蘭拍片、製片。紐西蘭的政府和民間共同創造了哪些優勢？他們又是如何留住「魔戒效應」帶給紐西蘭電影工業的春天？
北半球的台灣夏陽正熾，火箭盒動畫公司（Box Rocket Animation）執行長史帝芬．奧布斯提（Steven Upstill）從南半球的紐西蘭首都威靈頓飛來台北，尋找動畫短片的合製伙伴，他開宗明義地為自己的身分做解釋，「我搬去紐西蘭，其實原本是打算過過退休後的逍遙生活，但後來覺得，既然有那麼多好人才值得合作，乾脆就成立一家公司吧！」
奧布斯提可是個道地美國加州人，不僅是動畫公司皮克斯（Pixar）的創始元老之一，參與過迪士尼動畫電影「蟲蟲危機」、「玩具總動員2」的製作，也是電影「魔戒」二部曲和三部曲的特效團隊成員。
把電影人的心留下
因為「魔戒」，奧布斯提從加州來到威靈頓，在紐西蘭大導演彼得．傑克森（Peter Jackson）成立的威塔數位公司（Weta Digital）與一群志同道合的紐西蘭人玩3D特效；「魔戒」拍畢，他也因為愛上紐西蘭而決定遷居威靈頓。
還記得英國《衛報》曾如此描述猶如紐西蘭民族英雄般的傑克森，「當全球電影人才都搬到美國去的時候，一個固執的導演卻堅持要好萊塢到他面前來。」如今看來，他不只是把電影拍攝這件事從好萊塢搬到威靈頓，連電影人的心，都一併留下來了。
傑克森曾在接受《好萊塢報導》訪問時表示，每次拍片，他都會將賺來的錢再投入紐西蘭電影工業的基礎建設中，例如成立威塔工作室（Weta Workshop）和威塔數位公司；而「魔戒」的全球大賣，則讓他有機會以兩千萬紐幣（約四億台幣）打造夢想中的「公園路後製中心」（Park Road Post），「我這樣做，完全是出自於一個非常私心的理由：我要我的電影有全世界最好的音效和特效，而且，這些設備距離我家只有五分鐘！」
一個堅持不離開家鄉的人，讓英國作家托爾金筆下的中土世界於紐西蘭再現，也讓家鄉的電影工業在全球電影版圖上有了明顯的位置。
傑克森以三年時間拍攝「魔戒三部曲」，但在此之前，則以四年時間撰寫劇本、以豐富的創意和想像力－－勘景。
如果參加威靈頓的「魔戒中土之旅」，沒有導遊拿著劇照指點，你很難發現，公路邊的採石場，竟然是二部曲「雙城奇謀」的城堡拍攝現場；綠樹成蔭的尋常大公園，原來是首部曲「魔戒現身」甘道夫與薩魯曼討論魔戒出現在哈比屯的場景。
一切，原始自然地彷彿什麼事都沒發生過，但六○％的實景拍攝、一百七十二處遍及南、北島的場景，三部曲拍完，全球票房收入高達二十九億美元（約九百五十億台幣），各大電影公司對前往紐西蘭拍片、製片的詢問如雪片般飛來。
紐西蘭站在傑克森的肩膀上成了鎂光燈的焦點，要如何留住「魔戒效應」這隻燕子所帶給紐西蘭電影工業的春天？
標榜全世界美景盡在此
蘇珊．歐德（Susan Ord）是「電影紐西蘭」（Film New Zealand）的專案經理，自從「魔戒現身」之後，平均每個星期要看十個劇本，為八○％來自世界各地、二○％來自紐西蘭本土的電影公司，提供拍片場地的建議。
雪山、碧湖、草原、森林、海灘、峭壁、沙漠、沼澤，「電影紐西蘭」這個紐西蘭經濟部下轄的官方組織，口號就是「全世界盡在此」（The World in One Country），擁有大自然多樣化的美景是紐西蘭最大的幸運。而紐西蘭人不但運用這項天賜，更懂得保護這項資產，所有在紐西蘭保護區或國家公園取景的拍攝團隊，都必須向環境保護署（Department of Conservation）提出詳細的申請計劃，得到許可後方能展開行動。
這也是為什麼電影拍完後似乎連一棵樹都沒有少，「我可以拿著劇照喚起你的記憶，你可能覺得像或者不像，但重點是，環境還是原來的樣子，」「魔戒中土之旅」的導遊賈斯．阿姆斯壯（Garth Armstrong）對著遊客說。事情的先後順序，對紐西蘭人而言，再清楚不過。
除了接受合適拍攝地點的諮詢、負責帶人實地勘景，扮演窗口角色的「電影紐西蘭」還提供各類電影產業相關資訊與連絡方式、安排國際製片人與紐西蘭本地製片團隊見面、和中央或地方政府官員洽談拍片配合事宜，「一個計劃一個計劃來幫你接洽，你告訴我你的需求，我就幫你找到解決方案，」歐德很有自信地說。因為地偏人稀，培養了紐西蘭人做事的靈活與積極，這是讓很多國際大導與製片願意再回紐西蘭拍戲的原因之一。
如果「電影紐西蘭」四人小組扮演的是接受諮詢的被動角色，那隸屬於紐西蘭貿易企業局（New Zealand Trade & Enterprise）的「投資紐西蘭」（Investment New Zealand），就負責積極的海外招商行動。
總共只有六名成員的「投資紐西蘭」影視小組，三位在奧克蘭負責國內連繫、三位分別被派往洛杉磯、倫敦和新加坡，專司與美洲、歐洲、亞洲的電影界建立關係。
六人小組之一、隨身總帶著一張大幅紐西蘭電影地圖的投資經理麥可．霍根（Mike Horgan），展開這張設計精緻、又富創意的電影地圖正面，向訪客解釋紐西蘭擁有在很短距離之內即可到達的多變地景，但客人卻似乎被電影地圖背面的「紐西蘭－－中土世界之家」（Home of Middle-Earth）給分了心，他笑著說，「這很正常，與『魔戒』有關的小玩意兒總是特別受到歡迎。」
由於近年來許多電影預算愈編愈龐大，霍根的任務也從過去主要與電影創作端的導演、編劇接觸，漸漸把重心轉移到與電影財務端相關的製片等人身上，「常去拜訪這些大製片、電影公司的財務主管，讓他們了解紐西蘭除了有美景，還有友善的稅制和獎勵金計劃，一旦有新片要開拍，他們就會想到你。」
除了吸引外資到紐西蘭拍片，對於合製影片，紐西蘭也保持高度興趣，新加坡總理李顯龍上個月才在訪問紐西蘭總理海倫．克拉克時，雙方簽下合約，準備合製兩部恐怖片。紐西蘭貿易企業局執行長提姆．吉布森（Tim Gibson）也明確表示，亞洲地區除了新加坡與韓國，台灣也是紐西蘭希望能積極合作的對象。
邁向國際級後製中心
紐西蘭的山，可以是「末代武士」裡的富士山，也可以是「顛峰極限」裡的喜馬拉雅山，但光是提供美景是不能長時間在競爭激烈的全球電影市場上立足，「我們除了可以提供符合各種需求的自然場景，也希望成為國際級的後製中心，」歐德分析，因為科技的進步，當代的電影產製過程已呈現「無縫銜接」（seamless transition）的趨勢，前製、攝製、後製的分界也不再那麼明顯，「如果你能把三者合一，或者在短距離內就可以一起完成，你就能提供最有效率的包裹製程。」
根據紐西蘭的評估，威靈頓是目前僅次於舊金山和倫敦、世界第三擁有專業後製群與設備的地點。去年聖誕節全球最賣座的兩檔電影「金剛」與「納尼亞傳奇」，前者即使具有美國紐約背景，也可以在威靈頓完成（全劇只有一小部份在紐西蘭北端的奧克蘭拍攝），靠的就是導演傑克森一手打造出的電影製片王國（包括威塔工作室、威塔數位公司、公園路後製中心等）。
而「納尼亞傳奇」，由紐西蘭裔導演安德魯．亞當森（Andrew Adamson）在奧克蘭的全新製片廠凱利公園影城（Kelly Park Film Village）掌鏡，特效部份則仍交給威塔工作室包辦。傑克森的老搭檔、紐西蘭特效大師理查．泰勒（Richard Taylor）幾乎是同時奔波於威靈頓和奧克蘭之間，「演好人的四個小童星是英國人，演壞人的白女巫也是英國人，不過，剩下的好像都是紐西蘭人，」一位英國記者曾如此形容「納尼亞傳奇」的拍片現場。
政府補助外資大成本電影
包括好萊塢在內的各大電影公司紛紛決定飛往紐西蘭拍片、製片，使紐西蘭電影工業的產值從一九九九年的三億紐幣（約六十億台幣）一路成長到二○○五年的五．九六億紐幣（約一百一十九億台幣）。紐西蘭政府深知，想要吸引這些國際級「大客戶」跑到偏遠的南太平洋拍片，一定要給予更多誘因。
其實早在「魔戒」開拍前，紐西蘭政府就有意識地鼓勵大成本電影到當地拍攝。紐西蘭電影委員會（New Zealand Film Commission）副執行長麥拉登．伊萬西奇（Mladen Ivancic）指出，當時為了吸引投資「魔戒」的美國新線影業（New Line Cinema）願意讓傑克森回家鄉拍片，紐西蘭政府說服國內一家銀行業者也拿出一筆錢投資「魔戒」，誘因就是免稅，「據說這筆免稅金額頗為可觀，但到底是多少，至今仍是個祕密。」這個祕密也是唯一個案，因為自二○○三年開始，紐西蘭政府決定仿照澳洲，實施「大型預算影視製作獎勵計劃」（LBSPG，Large Budget Screen Production Grant Scheme）。
該項計劃的補助對象，是拍攝預算超過一千五百萬紐幣（約三億台幣）的大型製作電影，獲得補助的電影將可享有其生產成本一二．五％的回饋金，但前提是必須有七○％以上的預算要在紐西蘭境內花費；此外，若是電影預算超過五千萬紐幣（約十億台幣）的超大型製作，則可不須受到七○％的門檻規定，包括「金剛」和「納尼亞傳奇」，都受惠於這項計劃。
不過，該項影視補助計劃在紐西蘭國內引起兩極化意見，紐西蘭影視發展協會（Screen Production and Development Association of New Zealand）執行長潘妮洛普．巴蘭德（Penelope Borland）就指出，這個計劃對紐西蘭本土電影業者不利，因為計劃排除了得到紐西蘭電影委員會投資的電影，反而使得這些本土電影必須再另外辛苦尋找海外資金挹注。
紐西蘭電影製片人理查．佛萊契（Richard Fletcher）也認為，好萊塢等財力雄厚的電影公司在紐西蘭拍攝大成本電影，已使紐西蘭製作本土電影的成本相對提高，對紐西蘭國片發展的永續性，形成一道不能迴避的考驗。
除了獎勵計劃之外，為了讓年輕人才有嘗試機會，也為了讓為數不少的中、小型特效、製片公司在等待拍攝大型電影的空檔期間仍有工作，紐西蘭政府也積極對電視廣告片的跨國製作招手。事實上，紐西蘭不止是電影公司的最愛，國際知名廠商也喜歡在該地拍攝電視廣告片，包括BMW、Sony、Vodafone、可口可樂等都曾在紐西蘭取景。
保持紐幣匯率不上揚，則是紐西蘭政府維持競爭力的另一個方法，伊萬西奇說，「否則，影片很容易轉往澳洲或墨西哥拍攝。」
電影工業展現世界級水準
當許多在好萊塢小有名聲的電影工作者初次來到紐西蘭參與「魔戒」首部曲的拍攝工作時，心裡想的可能是「讓我來示範一下好萊塢都怎麼做事」，但後來卻發現事實和當初假設的不太一樣。參與過「空軍一號」、「怪醫杜立德」特效工作的狄恩．里昂（Dean Lyon）就曾對媒體招認，「我承認我學到的遠比我教出來的多，紐西蘭人做事不太一樣，而且通常是做得更好。」
當「魔戒三部曲：王者再臨」一舉拿下十一座奧斯卡金像獎，從導演、改編劇本、藝術指導、服裝設計到視效、音效，紐西蘭證明的不只是單一的天縱英才，而是整個電影工業的世界級水準。
不過，好萊塢並不會因為紐西蘭的崛起而睡不著覺，倒是紐西蘭電影委員會時刻不忘該如何讓紐西蘭國片每年成長從個位數到兩位數，培養更多本土導演、編劇和製片，小心地不使紐西蘭成為「純代工」。
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