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　之六：《奇特的张靓影现象》
超女让我见识了黄绮珊之后的超级歌喉——张靓影。
一边是网络和媒体压倒性的支持，一边是并不出色的短信投票；
一边是来自民间对超级女生和评委们媚俗的恶评，一边是对张靓影狂热而不失理智的追捧。
　　　　这就是今年最奇特的张靓影现象。为什么会这样？
　　　　我个人认为，ZLY实际上已经是大多数30，40岁的老男人的偶像了，虽然俺们这年龄不可能去追星，去投票的也很少了。
　　　　
　　　　对大多数人而言超女是一个美丽的谎言，就像是大众的毛片，那些摆地摊卖毛片的小贩们吆喝着“快来看啊，最新偷拍的×美凤光盘办公室版”，买回家一看，结果是《*员先进性学习材料》。
　　　　　　
　　　　ZLY参加超女是一种悲哀，对于一个拥有贵族气质和歌唱天赋的女人，如果想坚持自己的道德底线，不被人包养不陪人睡觉，就只有以媚俗的方式来取悦大众。这其实也是所有超女的悲哀，只不过ZLY的风格和魅力，与超女的市场定位特别的不符，看起来特别的刺眼而已
　　　　
　　　　zly现象我也不认为是炒做的问题，这实际是一个话语权的问题。
　　　　
　　　　从超女的主办方和投资人的角度考虑，zly并不符合他们的商业利益。ZLY的主要支持者是文革后成长起来的“泛70年代”，包括后60年代和前80年代的人。这一代人的几点标志是：多少对文革和计划经济有一定的印象，89年的时候多少懂点事了，都经历过对西方价值体系极度推崇到极度反感的转变，不论是否为独生子女，都经历过传统的思想教育，做人做事或多或少都会坚守一些传统的道德底线。
　　　　
　　　　ZLY恰恰符合一些传统的道德要求和传统的审美观念，因此很容易引发我们这代人的共鸣。在这个前辈们传下来的物欲横流和笑贫不笑*的社会中，张靓影给了在现实和理想间痛苦选择坚持还是背叛自己信念的一代人以传统价值观回归的希望。我们这代人现在是20－40岁，具有较强的购买能力，但是逐渐成熟的我们不会去轻易的购买唱片，毕竟平心而论，超女10强选手里面只有YH的声音值得去买唱片。因此，超女的市场定位是那些不具有购买能力但是却有实际的购买行动的中学生。ZLY是不会受到中学生追捧的。从商业的角度考虑，捧红ZLY是不符合主办方商业利益的。
　　　　
　　　　现在关于ZLY的帖子和报道这么多，那是因为不论媒体也好，网络也好，现在的话语权掌握在我们这代人的手里，因此民间对ZLY的推崇和对超女的贬低就特别多。
　　　　
　　　　一方面是商业上的市场定位，一方面是一代人的价值追求，超女和ZLY，以及评委和民间呼声的对立由此产生。
　　　　
　　　　一方面网上各种投票和电视里的短信差异，还是能比较好的说明问题；另一方面，如果主办方要发动全国的媒体和网络平台来参与这个抄作，成本未免太大了。所以我还是倾向于ZLY现象是一种话语权的体现，这并不是那种官方的话语权，而是来自一种民间的呼声。各平面媒体的记者和编辑、门户网站的管理者和写手、甚至包括CCTV的黄健祥，大都属于20－40年龄段的人，大都对ZLY报有好感，因此在采访和写作中必然会带有一定的倾向性，随着超女的进程，这种倾向性越来越明显；当全国范围内都出现ZLY的各种报到之后，实际上进入了一种心理暗示状态：你不看超女，就和别人没有共同语言，你不支持ZLY，在别人眼中就是不成熟的小年轻。
　　　　
　　　　我想很多凉粉跟我一样都是中途听别人的介绍才进来观看超女这个媚俗节目的，看了之后确实也觉得ZLY很和自己胃口，于是加入到凉粉的行列。
　　　　因此，这实际上是两个因素造成的ZLY现象：一是她自身的气质、修养和经历符合了我们这代人的偶像标准；另一方面，我们这代人正好是左右当今民间言论方向的主力。
　　　　所以张靓影肯定会红，不管是否抄作，不管是否能获得冠军。
　　
　　我是一个时尚杂志的主编，我想理性地谈谈超级女声和张靓颖的将来。
　　　　 题记——过1年，三个人的路会渐渐不同，过5年也许会有人退出娱乐圈，过10年，时间会证明张靓颖是真正的天后歌手。
　　　　我是一个很理智的成年人，我是一个时尚杂志的主编，关注超级女声3个月，忍着自己从不发表评论，因为我觉得不到最后，任何的话都有转圜的余地。
　　　　现在尘埃落定，我想是我说话的时候了。
　　　　今年这个赛事的水平真的特别高，所以我才会看。今年的结果，干净也好龌龊也好，前几个女声都是唱得很好的，尤其是前三，的确是各自有独特的风格。这在过去是很难的，以前的大奖赛能有一两个让人觉得眼前一亮的选手已经很了不起了，大部分都是会唱歌的孩子而已，谈不上大众明星。
　　　　
　　　　这次的超级女声颠覆了一切。
　　　　
　　　　很多专家都评论过前三的水平，角度也很详尽，有些评论甚至超出我的想象，看来中国不是缺少有良心的评论家，而是缺少理性评论的环境。
　　　　
　　　　我不得不同意，张靓颖也许很难真正到国际上走国际化路线，因为即使是CoCo也迈不出跨越国界与种族的障碍。但是，张靓颖却蕴含了以国际化路线在国内找到自己位置的可能性，她的条件太好了，甚至让人嫉妒。她具有黑人灵魂乐的关闭唱法，无以伦比的嗓音条件，以及得天独厚的外形和语言背景，这样的人不红，难道是走中性路线的？其实根据我多年观察的经验，走中间路线的往往是墙里开花墙外香，而在中国想在流行音乐方面墙外香是一件多么难的事情？
　　　　相对而言，李宇春和周笔畅都是音乐外的因素超过了音乐本身的因素。
　　　　她们的特色是明显的，不过这种特色只不过是在超女中相比较而言，如果要说真正的天分和卓立不群的魅力她们还差太多，放在更大范围是很容易被淹没的。她们可能红，不过最终的定位是艺人，或者说有个性的歌手，而不是音乐人或者歌者。
　　　　而张靓颖呢？ 凉粉们可以把她视为上天趁这个机会送给21世纪中国歌坛的一个种子。
　　　　她蕴含了太多美丽的可能性，更重要的是，今天她的这个缺憾美是触发她将来成功的一个门铃。歌坛无所谓得奖的赢家，歌坛最重要的是真正对音乐有意义的人，无疑，张靓颖有这样的一个希望，仿佛潘多拉魔盒中那个希望。
　　　　
　　　　我知道很多人哭了，很多人今夜很难入睡，我也许做不了什么。但是，我希望我信笔涂的文字可以让凉粉可以深吸一口气，痛痛快快睡一觉，因为，明天或者后天的张靓颖也许会把她的歌声伴随着阳光洒在落地窗前，而所有的凉粉都能说一声：有你，真好！
　　


作者：江上飞　回复日期：2005-8-29　9:08:38　
　　大家都喜欢把张英雄称作是中国的玛利亚凯丽，我想这是有一定理由的，首先张英雄的偶像就是MC，其次英雄的嗓子真的与MC有些相似，这是天生的，也是后天学习的，英雄的嗓子与MC的共同点是声音有穿透力，有些磁性但不嘶哑，在高音部分能冲入云霄，可以自由自在耍花腔。我个人觉得MC的那首《emotions》是最具唱功的一首歌，把声音技巧发挥得更加淋漓尽致和出神入化，甚至让听众有点不敢相信。而她耐人寻味的花腔上，大部份的人都认为MC是个高音了得，花腔更不可思议，声音表现力及强的歌手... 歌曲有三大声乐学中的高难点：高音区徘徊；花腔的技巧；还有最具难度的"跳音"；这首歌可以说是MC高音冲刺得最猛得一首歌曲，从开始的唱句："You~~ !got me feelin emotions"到"Higher~！than the heavens~！above"，都徘徊在高音区间，而这几句词在整首歌中多次反复，其中"You"高音为g3，"e~~motions"高音f3，"Higher"和"heavens"的高音为 e3 ，单那个 e3的高度在整首歌中反复次数不下10次，能在如此音区盘旋如此之久，对歌手的功底和高音素质要求是十分严格的，就算有深厚的功底但高音条件不够好的人，一般都坚持不下来。歌曲最后花腔的技巧表现更是让人觉得很惊讶，能把花腔直接唱出来的不乏人，但能用花腔做技巧的人只有美声唱法中的花腔女高音，而就"跳音"来说，在通俗唱法中就很罕见，歌曲唱句其中："Wo~ ~~ wo~ ~~ You~~~! got me feelin emotions"的"跳音"就很难，更别说在接下来"you make me feel,so~ High~ ~ ~ ~ ~ ~ ~~~~~"的连续跳跃了，这种跳跃式的唱法对人体横膈膜要求极为苟刻，没有经过严格训练的人，一般唱不出这种急速跳跃的感觉的，这种唱法只在美声学派中出现过，在通俗领域，大部分歌手普遍都没有唱这种"跳音"的资本。当我听过张英雄翻唱版本以后，就从此把她与MC做比较，居然可以发出与吹口哨一样的声音，这个地球上，真的不多见，大概就是所谓的天生的歌者。
　　　　 高音唱句的母音都是"o"音，通过MC与英雄唱出来后是接近"Ah"的发声，。要知道，"Ah"音的高音一直都是美声发声法难以攻克的心腹大患，要想用美声唱法唱出"Ah"高音那绝非一般的困难，因此"Ah"音的高音在美声唱法中都被巧妙地进化为接近"o"音。在通俗唱法中，就相对简单一些，但要想在高处唱出强有力的"Ah"音, 除了掌握好应有的技巧外,最基本的就是需要极大的气力和良好的头腔共鸣的。另说一点，"Ah"母音 和"U"母音的高音都是声乐学中的难点，"U"是闭口音，要唱出闭口音的高音是得需要良好的发声技巧的，所以它被列为声乐中的难点。"U"高音的掌握体现的是对头腔共鸣和气息的运用；而"Ah"音是开口音，声音是分散开的，所以很难使其集中起来以达到头腔共鸣，"Ah"高音则是表现咽音技巧和展现声音魅力最好的一个母音。能把"Ah"高音唱出力道并且带有穿透力的人一直都被传统声乐学派认为有"声音暴力倾向"。在"Ah"高音方面,黑人女歌手Whitney houston和Aretha franklin做得就非常棒,她们的"Ah"高音在科学发声的原理上保持着强大的横向张力同时不失纵向高度。大家可以去听同是黑人女歌手的Alicia keys的，当中的一句"Ah"高音，是黑人比较纯正的呐喊式的"Ah"音，高音非常嘹亮，张力十足。
　　　　 张英雄会用嗓子唱歌，咽音也用得非常棒，咽部指的就是人的后颚处还再往下一点，靠近喉咙上方的那个地方，如掌握好这个技巧，在发声的时候，咽壁的肌肉会收紧并向后打开，使咽道扩大，这时，声音就会从声带穿出来，集中地顺着咽壁直上通到鼻腔再到头腔，最终从眉宇间穿透出来，这就是通常所说的咽音。人在高音处混声的比例越大，头腔共鸣的比例就会越来越少，因此，要想混声在一定的高度能达到头腔共鸣产生的亮度和穿透力，也就必须借助咽音。大家都知道唱戏剧的吧，不管是京剧粤剧什么剧都好，他（她）们的声音基础都在咽部，。咽音无论在美声还是通俗上都得到广泛的运用，尤其是在我国我民族唱法内。华语乐坛黄绮珊的咽音技巧尤为突出，她精通民族和美声唱法，在《只有你》中，三大唱法有益结合，甚至给人乾坤混淆的感觉。美声唱法，好象来自马来西亚的柯以敏也以此作为招牌，但对她的歌我印象不深，只有与小林那首《爱我》有点印象，感觉在听咏叹调，莎士比亚的歌剧里的那种高呼，流行时代感差了很多。
　　
　　
　　
　　
　　2 华人女英雄，奔向格莱美！（专业帖）
　　　　 英雄声音可以说是很少带任何修饰的，所以给人有很淳朴很天然但却有点野的感觉，这样唱虽然能满足某些歌曲的素质并且达到歌曲要求的意境效果，但对嗓子也存在一定的损耗。一些知道内情的人知道英雄最近嗓子不太好，劝她不要参加这次超级女声的比赛，但英雄还是来了，而且，还给我们带来了震撼与感动。成都赛区一首让我们看到了MC的影子，但英雄的嗓音问题无法忽视，有些嘶哑，这是一种心痛的磁性，成都赛区的邓涛，含着泪用磁性嗓门唱最后一首歌，也让我同样感到音乐的另外一层境界。英雄应该对自己的嗓子重视，少吃刺激性的食物，保证睡眠，如果能避免高强度用嗓就尽量避免，比赛过后好好养养嗓子，我想这些都是她应该做的，希望她能意识到。
　　　　
　　　　 总决赛一首《Beautiful》中声音的表现明显要内敛许多，这也是我对她的第二次欣赏，我觉得什么样风格的歌曲就该怎样唱。 中的一点高音不失以往的高亢和力道，但却保持着应有的内敛，刚柔并进， 我一直认为这首歌中的高音表现是整场比赛的最大亮点；声音收方得很自如，高音转为内敛，对情感的运用更加深入；在中，张靓颖的整体音域被完整鲜明地体现出来，从低沉到高亢，声音线条很流畅，可见她对声音的把握比较熟练。她应该懂得如何运用自己的声音，更加懂得了如何发挥自己声音特色除了雄厚饱满之外另一个最亮点。在歌曲的驾御上,她比较注重了声音和情感的结合，对细节的处理丝丝入扣；在声音技巧上，对弱音掌握越加纯熟，做到了换声点的越加模糊，使其真假声转换自如，以到达到弱音呈漂浮的状态。几首音文歌充分展现了其高音区独特的音色和技巧，高声区穿入云霄唤醒听众的灵魂。她整体音域的音色已经持之平衡，高音少了以往的饱满和力道，特别注重咽音技巧，加入了更多的混声，声音更加细腻，更加婉转，显得即柔软妩媚又高亢嘹亮。低音共鸣已经加强；中音保持着其内敛的特质却不失圆润；高音则透彻光亮，加入了咽音技巧后，声音在高处韧性十足，收放自如，这个阶段其女高音的声音特质完全展现出来。 她高音区以下的音域中，如果嗓音保持在相对放松的状态，她的音色就会呈现出一种不完全的干净。她以前的声音应该更高亢一些更尖一些，如今其声音呈现出好比气流与颗粒物状体摩擦发出的沙沙的音色。当然，这指是她的嗓子在不是很紧张，适度放轻松的状态下的情况，就好比她在唱时的状态，虽然她能将声音连贯流畅地表现出来，并且中声区真假声转换显得更加熟练，但往往在此状态下这种音色就越加明显，在音质上，可以听出不干净的痕迹, 如果这种痕迹特别明显，就会影响到声音的流畅性。但如果其咽部和声带稍微一收紧，她的声音就可以更加集中，此时不干净的痕迹就会不付存在。这个阶段是她声音表现的颠峰期，整体音色把持得相当平衡，低音加强了头腔共鸣，改掉了以往深沉昏暗的音色；中音铿锵圆润，韧性十足，使其游走于高低间更加自由；高音少了以往的浑厚，在发挥时省去更多真声，加入了假声成分，其高音收放得更自如，高音音色持平了中音区音色。在演绎时，英雄的表现步步到位，没有节外生枝，没有画蛇添足，也没有含苞不放，一切都在中归中矩中透露出掩盖不住的光芒。
　　　　
　　　　 对于《Beautiful》，不管是男同志还是女同志都非常喜欢这首歌，唱这歌要带着悲鸣的情绪才能引起共鸣博得理解，理解万岁嘛，理解着这首歌，才能理解那些女FANS为什么会位青春如此着迷，我不是说同性恋，玉米们不要打我，我指的是能理解同性之间的确存在着某种恋情，与性无关。
　　　　
　　　　 在声乐里，有"男高音"，"女高音"，"男中音"，"女中音"...等之类的定义。以前在别的论坛看到有人讨论，他们竟然以音域宽窄来定义"男（女）高音"，"男（女）中音"，有的声乐教科书上甚至还有"男高音"音域为哪到哪，"女高音"音域为哪到哪，真是让人费解。其实，"男（女）高音"，"男（女）中音"，"男（女）低音"指的是某个人声音在一定高低区域里的音色，因此，对它们的定义不是来自音域，而是看一个人在发声时的音色，因为一般同性别的每个人的音域相差不大，因此，音域不是定义一个人声音的标准。
　　
　　
　　　　3 华人女英雄，奔向格莱美！（专业帖）
　　　　 如果一个人的音色在一定范围的高低音域内都能保持明亮并且具有穿透力，那么他（她）将被规划在"男（女）高音"范畴内。之所以定义为"男（女）高音"，很显而易见的原因就是由于声音的密度比较大，音色显得很嘹亮极赋穿透力，因此声音听起来偏高。世界三大实力女唱将玛利亚、Whitney houston、Celine dion，甚至是美国新生代女歌手Christina aguilera都可以算做是意义上的女高音，这当中要数Whitney和CA较为标志，她俩的音色都非常明亮和具有强大的穿透力， 并且在一定的高低音范围内都能保持着如此的音色。
　　　　 而在一定高低区域里声音音色圆润饱满的人，则被规划到"男（女）中音"去，"男（女）中音"音色也有相当的亮度，但声音密度和"杀伤力"不及"男（女）高音"，他们的音色不象"男（女）高音"的音色给人以穿心透骨的感觉那样，而是非常舒服的，丰满润滑的，对耳膜冲击不大的。
　　　　 在美声学派中，如果你的音色低沉、幽暗或者沙哑，则代表你不是块唱歌的料，换句话说，如果要唱好歌，你就必须让你的声音在一定高低音内保持着：（1）丰富的头腔共鸣、（2）强大的穿透力、（3）洪亮宽大的声音。要做到以上几点，你就要使自己的声音更加集中，声音越集中，音色就越明亮越有穿透力， 如果你做不到， 则代表你不适合唱歌。所以，做到以上三点的人有非常好的，有次之的，也有做得不怎么好的，当然，这跟先天条件也有很大的关系，其次就是后天因素。对以上三点做得好的人，音色就可以达到最高标准，其次就是其次的标准。所以，"男（女）高音"是美声学派中衡量优质声音的最高标准，其次就是"男（女）中音"，最后是"男低音"，而至于大家所提到的所谓的"女低音"，这着实没法定义。
　　　　 男人的声带宽而厚，因此他可以发出低沉厚实的声音，女人的声带则比较薄而窄，所以，她不能发出那种类型的声音。也有另外一种说法，女声的总体声区高于男声，男声的key可以下降到使人的声音极其低沉浑厚的音区，而女声Key注定了她的声音不能在那个音区出现，这方面限制了她。所以，至今（好象，不太确定）没有"女低音"，就好比没有"花腔男高音"这种说法一样。（尽管有部分男声可以唱出很高的假音， 听起来很象花腔的声音，但真正与女声花腔的区域比起来则还有一段距离。）
　　　　
　　　　
　　　　 有人认为美国黑人女歌手Toni braxton可以算做是意义上的女低音，这种说法不能说是错误的，但也不好说是对的。定义一个人的声音是否"男（女）高音、中音"的方法就是看一个人在中声区时的音色，如果这个人中声区的音色达到什么样的标准就被定义在什么样的范畴内，我发现英雄的Key跟男声的key有些相似，她的声音完全可以降到男声低音区了，这是目前在通俗唱法女声的领域里很少的现象，至少是目前我察觉到的所有女歌手中为位不多的能使声音下降到男声低音区域的。
　　　　 有些歌手能唱高不能唱低，有些则能唱低不能唱高，而张英雄在低音区能保持头胸腔共鸣的同时，她在高音区的穿透力却能达到女高音的效果，在同等音高上，她甚至能发出比其他女歌手头腔共鸣穿透力还要强的声音，她的低音和高音的音色很明显，高和低的特质比较鲜明，玛利亚就是因为有这俩个极端，所以大家才会觉得她的音域比其他歌手要宽得多得多。而有的歌手只比音高，就好象在卡拉OK比唱《青藏高原》，那还不如去听陕北民歌，那声音更高亢。听完了保证能多吃几碗饭。
　　　　
　　　　 最后让我们所有凉粉来喊响口号吧，华人女英雄，奔向格莱美！

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