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周杰伦的第四张专辑《叶惠美》终于乘上了“全球同步发行”的东风，在7月31号全面上市。昨天在音乐同人买到《叶惠美》的时候，习惯性地把唱片翻过来看了一下曲目的名字，对于我这个从98年从SBDW时期就开始听“周氏”作品的人，光看曲目的名字基本上就可以猜出大致的曲风——《以父之名》、《懦夫》、《梯田》、《双刀》肯定是所谓的“怪歌”，有如同电影画面一般的绚烂的想象力和急速切换感，而《晴天》、《东风破》估计是慢拍情歌，少不了周杰伦自己的温馨怀旧少年情怀和方文山精致复古有如水墨画般淡雅的人文歌词。这样看来周杰伦没有搞什么“创新”“突破”，一副以不变应万变的姿态，惊喜可能不会有多少，但也不会让人太失望，毕竟这年头主流唱片界能保持这种水准的已经不多了。
　　但一看到曲目名字后面跟着的一长串赞助单位的大名时，还是不禁替周杰伦抹了一把汗，相对于《流星花园2》里因大量充斥着某可乐的镜头，被人批的狼狈不堪而言，音乐更经不起这样折腾，能不能做到坚守音乐底线和制造广告效应的双赢，在听这张专辑之前，一切都还是问号。
　　摒声静气听完《叶惠美》，事实证明叶惠美阿姨生了个聪明的儿子，她是赚到了。
　　周杰伦现在作的是流行音乐，没有人能否认这一点，他自己也不能。音乐学院的师生们和大部分古典乐迷及摇滚死忠不是周杰伦及唱片公司的重点“轰炸”对象。没有人期望《叶惠美》能象《梁祝》一样不朽，就象没有人期望周杰伦和李云迪四首连弹《土耳其进行曲》时，他能弹得比李云迪要好。能在华语流行乐史上留下一个让后人没有办法回避和遗忘的周氏风格和周杰伦时代，已经是莫大的成功了。
　　很难给《叶惠美》下一个定义，HIP-HOP、R&B、POP、摇滚、民谣、巴洛克还有随处可见的东欧风情，但又不能说它是拼盘大杂烩，因为整张专辑的风格很统一，没有什么突兀扎眼破坏的作品，快歌慢歌、怪歌正歌交叉编排，迁就了歌迷的欣赏习惯。
　　肯定会有人批评《叶惠美》的旋律单一，不少歌曲动机及展开与前三张专辑里的作品如出一辙，此外过多的HIP-HOP式的口白显的有些累赘。对此我只能说，这就是周杰伦的风格，如果抛开编曲、和声、歌词、音效，光凭赤裸裸的主旋律去华语乐界打拼，周杰伦撑死了也只能做个二线歌手。但我们在听他唱片时，要关注的并不仅仅是作为歌手或作曲者的周杰伦，而是作为制作人、编曲者、编写和声者的周杰伦，其实周自己也更看重业界对他制作水平的评价，因为这是对音乐人的专业素质的肯定。我们同样不能忽视四张专辑中反复出现的几个名字：方文山、钟兴民、洪敬尧、林迈可、杨大纬。1＋5的班底是产生大智慧的所在，有时候连我自己都在怀疑，我听的到底是周杰伦还是周杰伦’S GROUP.
　　《以父之名》和《三年二班》都是洪敬尧的编曲，一如洪的前作《威廉古堡》、《米兰的小铁匠》，配合充满想象力的词作，运用了大量的乐器及合成音效，同时加上了声乐和弦乐的新元素，使歌曲的编排显出少见的丰满和严密，又不失惊艳之处，的确让人过耳难忘。最好的例子就是《以父之名》电影配乐般前奏和歌曲中仿意大利歌剧咏叹调式的声乐运用，《三年二班》中贯穿始终的制造了周杰伦声线无法制造的张力与节奏平衡感的乒乓球声。但这种编排方式只适合于周杰伦，用在其他人身上多半会不伦不类。因为一般华语流行乐中随处可见的三段式歌曲是没有那么多空间留给编曲者去发挥的，过于流俗的歌词配上华丽的编曲只能让人感到浪费。到是周杰伦舒服但并不出色的声线、含糊不清的吐字，反而能让听者有更多机会去注意编排与歌词。
　　拿过金曲奖最佳编曲人奖的钟兴民也为新专辑奉献了三首作品。钟的作品向来以大气见长，这次又带了一点异域风情。《同一种调调》中间一大段类似于《米兰的小铁匠》的带有西班牙风情的乐曲SOLO，可以说是一种新的尝试。
　　慢板情歌在专辑中的地位总有调节剂之嫌，但受欢迎程度却是最高的——《星晴》和《简单爱》《暗号》已经是铁证如山，《叶惠美》自然不会对此视而不见 。《你听的到》温柔深沉，是《回到过去》的姐妹篇；《爱情悬崖》是满眼悲伤的薄雾，遮住了过去和未来，《晴天》无论是曲风或歌词明显向《星晴》靠近，但是轻快和跳跃感没有了——JAY，你累了吗？
　　《她的睫毛》的感觉比较奇特，开头两句有点痞痞味道，和陶喆的《黑色柳丁》某些部分有相似的味道，同时发现原来周杰伦的声音也可以这么慵懒。
　　《叶惠美》的词作照样是可圈可点，方文山包办了近一半的词作，《东风破》勾勒出月夜下那仰俯皆是的寂寞，流年在伤逝间只是一弹指而已，留下的是非己不能体会的愁愁愁。《双刀》又是男儿们挥之不去的侠客情节，但是没有双节棍和龙拳的真材实料的较量，而开始打起了心里战：八厘米记录片的桥段在播放/隔着距离欣赏/正邪对立的两方/我握紧拳头开始习惯那以牙还牙的手段。《三年二班》沿袭了《斗牛》的叙事风格，但尖锐犀利了很多——在学业上遭受打击的孩子即使在乒乓的世界里依然要承受种种来自成人世界的压力，想要找一个有花香、有小鸟自由飞翔的地方，相信这首词会得到很多学生的共鸣。《以父之名》乍一看以为是方文山的作品，后来才发现是不大熟悉的黄俊郎，整首词仿佛是一部描写意大利黑帮电影的某个片断剪影，在光明和黑暗的两极世界里徘徊，在善与恶、人性与兽性间挣扎，然而宿命感却总是挥之不去、如影随形。徐若瑄和曾郁婷同是小女生味道的词，差别不大，并不起眼。周杰伦自己也作了三首词，《懦夫》和《梯田》都有很强的批判意味，与《爸，我回来了》一样有对现实社会的不满和抗争，充满了控诉之情和强烈的忧患意识。
　　用心听的人可以发现周杰伦在许多地方耍了“小聪明”，《三年二班》开头和中间的两段广播颇让人忍俊不禁，尤其一开头还直点周杰伦的大名，一下子抓住了人的耳朵。《梯田》开头那一句“文山啊”，也是同样。作的最绝的是《梯田》中那两个类似高山族民歌的唱段“HOI YA E YA那鲁湾 NA E NA YA HEI 哦 我亲爱的牛儿呀”好像是他自己捏着嗓子唱的吧，但真的很好听。
　　这张以周杰伦老妈名字命名的《叶惠美》从出世开始就不能避免成为话题的命运，被众多鲜花、石头、鸡蛋包围命运，我只是众多无事来插一脚，说说听后感的过客而已，每个人有自己的口味和评判标准，用耳朵去听吧，去寻找自己的《叶惠美》。




叶惠美

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