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口琴和吉他通常是blues的最基本乐器演奏形式。
当然这是很绝对的说法。
相对的说法俺也会说，因为这涉及到blues和jazz的起源传承以及相互渗透。
就好像你不能说B.B.KING的音乐是JAZZ，或者说他的音乐是BLUES，你得看是那首歌，才能说是那种音乐形式。
如果你想听口琴绝对要听blues的口琴。
别以为这口琴那么简单，这得看是谁来玩。（本句式是泛指，不是针对用手走路兄弟的）
即便是jazz里使用口琴这种乐器，它的根百分之百来自blues，既然这样，干吗不去听blues呢？

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以下为转贴：
http://www.bookoo.com.cn/clubs/bbsmsg.asp?c=10&cb=1559&m=84

84. 十位最棒的蓝调口琴大师

(minge, 01-1-8 10:33:45)

1． SONNY BOY WILLIAMSON


——（1914—1948）蓝调时代最伟大最耀眼的口琴师，创作了大量出色的BLUES歌曲，溶进浓郁的都市味道。他的嗓音极富磁性，是他确立了口琴在布鲁斯音乐中的重要地位。代表作品有“Don’t Start Me to Talkin’”“Nine Below Zero”及“Pretty Woman”等。

2． LITTLE WALTER


——（1930—1968）又一位天才巨人，他的口琴演奏极有灵性和激情，演唱富有韵味，同MUDDY WATERS合作是他最辉煌时期，可惜生性不羁，英年早逝。代表作品有“Blues with a Feeling”“Last Night”“ Mean Old World”等。

3． JAMES COTTON


——（1935—）芝加哥布鲁斯大人物之一，他的口琴热力四射，与众多吉他大师合作出了大量优秀唱片。他个人也推出了非常成功的唱片专辑，他的演唱粗犷豪放，口琴如影随行，让人透不过气来。

4． GARY DAVIS


——（1896—1972）人们更多地把他奉为根源蓝调吉他大师，其实他的口琴也是一流的。象其他盲人大师一样，他对黑人音乐的驾驭能力是惊人的，对乐器创造性的演奏更是他的特长。

5． BIG WALTER HORTON


——（1917—1981）都市蓝调大师。芝加哥布鲁斯不可不提的又一位大师级人物，与多位都市布鲁斯大师合作，留下令人难忘的佳作。他的演唱也如他的口琴演奏一样，浓郁香醇。

6． SONNY TERRY


——（1911—1986）乡村BLUES大师，Brownie McGhee的最佳拍档。他的口琴是典型乡村民谣式的，简单明快，清新怡人。

7． JUNIOR WELLS


——（1934—1998）Junior Wells在今天仍大受新老乐迷喜爱的主要原因就是不断将自己的蓝调音乐加入流行元素，他与Buddy Guy成功合作了几张非常迷人的唱片，他的口琴声与歌声一样，美妙而带着忧郁。

8． JIMMY REED


——（1925—1976）Jimmy Reed在蓝调史上的光芒是不容忽视的，甜美的嗓音配以尖啸的口琴声是他的招牌。他不象其他黑人大师那样演唱粗犷，他细腻的嗓音在同期艺人中别具一格，他的口琴时时发出刺耳的尖啸，所以他的作品往往给你平静中潜伏着不安的感觉。代表作品有“Honest I Do”“Big Boss Man”“Shame Shame Shame”“Hush-Hush”等。

9． HOWLING WOLF


——（1910—1976）Howling Wolf是当年在芝加哥唯一能与Muddy Waters抗衡的大师，他的演唱正如其名，愤怒、忧伤和喜悦都是用他粗哑的嗓门叫喊着表达的，口琴则趁着喘息间断地发出嚎叫。代表作品有“Howlin’ for My Darling”“Killing Floor”“Moanin’ at Midnight”等。

10. CAREY BELL


——（1936—）Carey Bell是当代最耀眼的蓝调口琴师之一，象无数黑人大师一样，他的演奏充满了即兴与灵感。

（AFU）

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