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《Possession》又译作《着魔》或者《迷恋》，是波兰籍导演安德烈.祖拉夫斯基（Andrzej Zulawski）1981年的作品。此片曾在意大利和巴西获奖，也曾经令女主角伊沙贝尔。阿加尼（Isabelle Adjani）获得包括1981年戛纳电影节最佳女主角奖在内的好几个国际大奖。

怎么来评价祖拉夫斯基呢？这位捧红了苏菲马索的大导演，在后来似乎被称作是“苏菲马索的前老公”的时候更多些。他的《忠贞》（又叫《情欲写真》（苏菲马索主演））我非常喜欢。再来看1981年拍的这部被称为是“祖拉夫斯基最人性化的电影”（Possession is Zulawski's most personal film），影片营造出来的极度阴郁、恐慌和变态的气氛，看得人无比沉重和压抑。

里边的人物几乎没有不变态的：妻子，老公，第三者，第三者的母亲。。。夫妻二人不离不弃地互相折磨着，并在这种折磨中疯狂，病态的说不清是爱是恨还是冷漠的东西始终萦绕着他们。忧患意识无时无处不在，最终只能是共同的毁灭。

在一些恶梦和类似恶梦的情景交替里，祖拉夫斯基毫不掩饰地让他的镜头无情和生冷，全然没有了象在《情欲写真》里的那种对于苏菲马索的情人般的镜头爱抚，这是一部关于一个女人的暴力电影。我不同意说“天下最毒妇人心”，但是如果一个女人的心被邪恶的魔鬼占领，那么她的心跟着也就驷马难追地冰冷了。

老公：“你是不是害怕我不再喜欢你了？”
安娜：。。。。（点头）

究竟是什么样的心魔将爱的领地占据了呢？以至生命成了一场邪恶和充满着诅咒的游戏，鲜血都流得无动于衷，“不疼”，她冷冷地看着鲜血说，然后转身关门出去。———世界支离破碎得象她藏在冰箱里的那具被大卸八块的尸体。。。。

我觉得只有疯狂的导演才会拍出这样的电影出来，导演有些虐待狂（对观众），他定是在释放某种情绪，宣泄的目的多于探讨，人性的恶潜藏在暗无天日的某处，就如同在影片中那个绿眼睛美女与某种野兽的恶心的交媾，“就快完了，就快完了。。。”生命的高潮原来有时在于跟魔鬼做爱！

坦白地说，我不是太喜欢这样的电影，还好只有不到两个小时就完了，否则我一定会崩溃，讨厌那种没有来由的狂暴和凶残，更甚于讨厌没有来由的冷漠。然而确实不得不佩服伊沙贝尔。阿加尼的演技。那样一个在东郭看来非常具有忧郁气质的美女，她的忧郁类型和她所塑造的角色，在我想来，原本该是沉静和隐忍的，而不是如此变态地宣诸于凶残和暴力的。

还记得有人说过吗，说在《阿黛尔的故事》里的那部摄影机，承受了伊沙贝尔。阿加尼那样的眼神，如果不是疯狂了也该是已经破碎了！我不知道看了在《Possession》里迷乱疯狂的她，又有几个人不会揪心裂肺，和觉得难以名状的毁灭的痛楚。那个在地铁隧道里长达将近5分钟的长镜头，在镜头前边，不知道她宣泄的是自己还是人物的抓狂，最顽强也最赤裸的无助和毁灭，即使是最铁石心肠的男人，恐怕看了都会心碎！

伊沙贝尔。阿加尼演过好几个这样歇斯底里的角色，除了阿黛尔，还有“罗丹的情人”，奇怪的是每一次这样的角色都让她赢得国际大奖，我真的无法把那几个角色跟《玛歌皇后》里光彩照人、长袖善舞的女人相提并论，究竟哪一个才是真正的她？都是，美女是，野兽也是。她让你迷惑，她“在别人的角色里流着自己的泪”，和血。

贝拉。巴拉兹曾经评说葛丽泰嘉宝有种“受难的美”，在我看来，伊沙贝尔阿加尼，她的角色也无疑有着这样一种悲剧和受难的美。如果说葛丽泰嘉宝是雕塑和石膏般的沉静的美，那么伊沙贝尔阿加尼塑造的角色就像是雕塑的破碎，在破碎的瞬间，重拾灰飞烟灭的刹那疯狂。

说实话，这个电影本子实在一般，但也许正是电影的并不彻底的魔幻现实主义的表现手法，搭给伊沙贝尔一个纵情疯狂的空间，在周末的清晨，隔着时空，将人心撕碎，将凡俗的宁静摧毁。

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