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主题：偏爱(十一)

88年谭咏麟的两张国语专辑得到了不错的反响，为了保持在
国语唱片的市场的优势，谭咏麟又在89年推出了一张全新国语大
碟《像我这样的朋友》。这张唱片和前两张不一样，是一张真正
意义上的完整的国语唱片，虽然仍然大部分歌都是改编作品。

这张专辑的封面我是非常喜欢的。人潮中一个人孤独的行走，
穿着朴实，背着行囊，眼神中透露着对这个陌生城市的疑惑，这
时想到的除了亲人自然就是过去肝胆相照的朋友了。《像我这样
的朋友》是他的国语歌中非常优秀的一首，和《半梦半醒之间》
一样，也是由梁弘志创作，这首歌也是众多歌唱友谊的歌我很喜
欢的一首，谭咏麟的演唱感情真挚，而又不失稳重，让人感觉值
得信赖和倚靠，伴奏中总带着很沉重的感觉，听来让人伤感。另
一首原创作品《梦不敢说》也是梁弘志的手笔，很悱恻的一首慢
歌，不过比起前面的那首歌来太逊色了。专辑中还有一首原创作
品《躲开你的心》，是由谭咏麟国语唱片的首席监制陈美威词曲，
不过感觉上不如其粤语版。

其他七首歌则都是改编作品，在演唱上无甚创新之处，所以
水平最多也是和原作持平，就不赘述了。

与这张国语专辑几乎同时，谭咏麟本年的第二张粤语唱片《
忘情都市》在香港发行，可能这两张是同步制作的，那么谭咏麟
还得两地飞来飞去的，也够辛苦的了。

这张专辑的封面和《像我这样的朋友》很相似，主要是谭咏
麟的造型没作什么改变，只是拿着背包的姿势有所不同。而背景
则完全不同，在这张唱片的封面很容易可以看出谭咏麟的照片是
剪贴上去的，是为了表现人的孤独和背景的都市喧嚣的不和谐？

在过去谭咏麟的专辑中，深情的慢情歌永远是主题，一直占
着绝对的比例，然而这张专辑则第一次改变了这个局面，的确是
做到了标题所说的“忘情”。

专辑中只有两首是谭咏麟所最擅长的慢板情歌，而且这两首
歌都是《像我这样的朋友》专辑中的歌曲的改编版本。《浪漫之
后》改自《梦不敢说》，两者区别感觉不大。《独醉街头》则是
改编自《躲开你的心》，则在填词编配以及谭咏麟的演绎上要胜
过国语版，谭咏麟用着似乎是半醉的嗓音来演绎这种痛失爱情的
感伤，而且歌词也更加贴切，比起国语版中空洞的多次重复“我
不要”更加让人感动，如果结合MTV那更好，特别是最后的酒瓶
摔到地上碎裂的声音，仿佛是对过去的决裂。

专辑中有一首励志歌，原曲是《像我这样的朋友》的《争气》，
也许是先入为主的原因吧，一听到曲调的响起，脑海中想到的总
是朋友和过去和朋友经过的岁月，而这首歌却变成了励志，听着
总不习惯。而且这首歌的曲调还是偏软了一些，配着潘源良太过
硬朗的词，并没有很好的相互表现。专辑中还有两首主题曲，不
过的确是非常不错的，而并不是像以前的专辑中那样的诙谐或曲
调单一的主题曲，再者这张专辑的主题是“忘情”，所以与主题
并不相悖。《生命的诗篇》是防止虐待儿童会成立十周年纪念歌
曲，是一首呼唤爱心的公益歌曲。《至尊无上》是谭咏麟和刘德
华当年主演的一部同名电影的主题曲，这部电影是描述两个年轻
人在赌坛沉浮的赌片，刘德华为了朋友献出了生命，谭咏麟则最
后达到了成功，歌曲由黄沾词曲，很好的表现了至尊无上的豪情，
而又表现出了至尊无上的落寞，和失去朋友爱人的失落，虽然有
豪情却更有“输了你，赢了世界又如何”的自嘲，与剧情非常的
配合。

而余下的五首歌是风格各异的快歌。快歌在谭咏麟的专辑占
这么大的比例，在这以前是没有的，而更难得的是这五首都可听
性非常强。《零晨之后》的亮点在副歌部分大量的运用叠词，以
达到表现急促的情感的目的，“Morning”和“我爱你”这两词
多次分别连续重复使用6次和4次，和谭咏麟早期的《爱情陷阱》
重复使用“这陷阱”很类似。《我心如雷》以空白的前奏中谭咏
麟愤怒的呼号开场，一种被“知心当玩偶”后的无助在动感十足
的节奏中表现得淋漓尽致。《忘情都市》和《拥抱》专辑中的《
千金一刻》一样，也是黄家驹的作品，而且同样有着很典型的Beyond
早期作品的风格，只是谭咏麟的唱法和黄家驹的演绎方式有所不
同，前者很少有beyond的歌中的狂吼，更多的是身陷其中的无奈。
《你知我知》是瑞典著名乐队Roxette的作品，这首歌改编自他们
的代表作《The Look》，这支北欧乐队的作品多是极具热情和煽
动性的舞曲，谭咏麟演唱这种歌表现得也是很出色的，咬字清晰，
节奏把握得很到位，特别是后面整段的难度比较大的“Na Na Na”
也唱得张驰得度。而最后一首快歌《应有此报》是首曲调比较独
特的歌，很具动感并且带着诙谐，但却让人无法欢快起来，有的
只是失恋男人对对方的讽刺甚至是怨毒。

《忘情都市》这张专辑在谭咏麟的演唱生涯中很具特别意义
的，不是销量上更不是奖项上的，即使是当年的反响也不是很强
烈，但纵观谭咏麟历年的专辑，变化最大的地方就在这张专辑上
面。虽然88年初他即宣布不再领奖，退出了娱乐圈的竞争，但在
那之后的三张专辑并没有很大的改变，只是偶尔做些尝试，如《
拥抱》中的《午夜皇后》，可是在《忘情都市》后，他才真正的
走远了排行榜，走出了竞争的圈子，而恰巧这时候张国荣也宣布
退出歌坛，新的一代歌手慢慢浮出水面，更是让他在以后的每张
唱片中敢于加入新的突破，虽然这些比起达明一派来要差不少，
毕竟他一直是一个主流音乐圈里的商业歌手，而且有些当时的突
破到现在已经是很平常的事了。

89年8月1日，谭咏麟举行了他的大型个人演唱会。这次演唱
会别出心裁，将其分成三部分，前面的场次，名为“彩色浪漫”，
主要以演唱他的劲歌为主，后面一半的场次，名为“浓情浪漫”，
则是以抒情歌曲为主。在最后的几场演唱会上，更是将前面的两
部分浓缩，名为“无尽浪漫”。这三部分演唱会在舞台设计、编
舞、服装等方面都很有不同，各个部分都让歌迷大饱眼福。而且
演唱会的连开场次更是上升到了38场。在最后一场演唱会上，谭
咏麟清唱了一首临时创作的歌曲《年年25岁》，从那以后，“永
远25岁”成了谭咏麟在回答关于他年龄的询问时的常用答案，而
这个答案也显示了他的乐观和永远年轻的心。?

主题：偏爱(十三)

《难舍难分》之后，在90年底和91年初，谭咏麟又出了两张粤语专辑和
一张国语精选辑，但这两张专辑比前比后都只能说水平不高，虽然这两张专
辑也是有几首值得一听再听的优秀作品，但整张专辑的水平的确无法让人恭
维。

《世外桃源》专辑封面做得很炫，以大红颜色为背景，不过专辑的内容
却不如封面那样色彩夺目，还是延续了谭咏麟过去专辑的老路，而并不像《
忘情都市》和《梦幻舞台》这两张专辑那样有不少对自己唱法和风格上突破
的地方，而且这种延续还是水平降低的延续。如果说有突破的话，也就是《
爵士怨曲》这首谭咏麟的老搭档监制叶广权的作品，这首歌并不像《艺海浮
台》那样的舒缓，而是首很有爵士乐味道的歌曲，并有着《酒红色的心》那
样的借酒消愁。

专辑整体水平虽然不高，但也有着几首即使比起谭咏麟的早期情歌也是
丝毫不逊色的歌曲。谭咏麟本人作曲的《世外桃源》就是其一，一首充满了
世外桃源的恬静的歌曲，整首歌听来好象没有高潮，但其实旋律中有不少高
音的，不过都被谭咏麟轻描淡写的唱了过去，听来很是顺耳，而结尾处和声
的“啦……”更是带给人一种世外桃源中的和谐生活的感觉。这首歌在谭咏
麟的创作作品中也是非常优秀的。《也曾相识》是专辑中另一首很不错的歌
曲，由当时还在马来西亚的歌手巫启贤作曲，和《世外桃源》一样，整首歌
也是在平稳中度过的，但平稳中却蕴涵着无尽的悔疚。

《理想与和平》则是专辑中的一首经典作品，改编自当年在意大利举行
的世界杯的主题曲。谭咏麟曾改编过两首世界性的大型运动会的主题曲，上
一次是88年汉城奥运会的主题曲《心连心，手拉手》，翻成国语版叫《心手
相连》，而很巧的是这两首主题曲的作曲都是Giorgio Moroder。而记得有过
评论在评选历届奥运会和世界杯的最佳主题曲时，这两个奖项都是给了Giorgio
Moroder的这两个作品，所以谭咏麟能翻唱到这两首歌的确是种荣幸，不过话
说回来，要翻唱好这两首歌也是很不容易的。《心手相连》就在结尾处显得
有些单薄了，气势不够，而这首歌的粤语版《一呼百应》由两位当时的新歌
手黄翊和李明珠合唱，则显得气力不足，听起来很不舒服。不过这首《理想
与和平》做得很不错，可以说近乎完美，背景的观众呐喊声，唱主旋律时的
和声，还有在前段时很有铺垫的演唱，以及在填词上更是将主题升华到了和
平和体育的关系。

其余的歌，则只能说一般了。谭咏麟另外的三首作品《路叠路》《还有
爱我的朋友》和《留住天真》（与张国祖合作）比起《世外桃源》来差了一
大截，其中那首《还有爱我的朋友》有点仿《像我这样的朋友》，特别是前
段很有些像，不过不如后者好听。卢东尼作曲的《地狱天使》是首节奏感比
较强的作品，编配也做得不错，不过从旋律来说即使比起他的《我爱唱机》
来也是不如的，在谭咏麟众多的快歌中，这首歌只能算是泛泛之作了。而张
国祖的《爱莫能助》和鲍比达的《无尽情结》这两首很早就开始听了，也听
过不少遍了，但始终听不出感觉来，不过鲍比达后来在编曲界混得很不错，
前不久还和蔡琴合作了一张翻唱台湾经典老歌的专辑《遇见》，被乐评人士
大捧了一把。

在这之后，又紧接着出了一张国语新歌＋精选的专辑，新歌只有一首，
改编自《地狱天使》的《我真的和他们不同》，其实我觉得谭咏麟唱国语快
歌一直就没有一首能称得上优秀的作品，这跟他的国语发音很有关系，而这
首《地狱天使》的旋律本来就属一般，所以以这首歌来作为新歌，实在卖点
不大。在年底，谭还推出了一张名为《雷霆精选》的精选辑，收录的都是谭
咏麟历年口碑不错的快节奏歌曲，整张听下来，的确有种痛快淋漓的感觉。
可惜的是，在那以后，谭咏麟在快歌方面能超过这张专辑里收录的歌曲的水
平的作品非常的少了。

91年初，谭咏麟推出新专辑《神话1991》，不过这张专辑并没有创造什
么神话，其实那时候的Alan已经不需要什么神话了，要的是突破他自己以前
的神话，可是这张专辑还是没做到，这已经是《梦幻舞台》之后的连续第二
张的失败之举，的确一度让伦迷失望，不过还好，下一张的《迷情》很好的
挽回了这种颓势。

首先《神话1991》的封面就是我认为最土的一张，满屏幕的黄色，还有
一些洋娃娃乱飞，感觉很幼稚，而且谭咏麟穿的那套衣服也是看起来非常的
别扭。

不过专辑还是有不少好歌不应该被埋没的。《一生中最爱》就是其中的
一首，其实这首歌知名度也还是比较高的，是首很典型的伦式情歌，钢琴开
场，谭咏麟磁性的歌声如清泉般涌出，而高潮处“如真？如假？”的质问，
则给人轻扣心门的感觉，整首歌十分流畅，作曲是我很喜欢的台湾音乐人伍
思凯，很难得的是他给人写的歌丝毫不逊于他写自己的作品，除了这首还有
比如写给张学友的《情网》等。《明天你是否依然爱我》改编自童安格的同
名国语歌，不过由原来的独唱版本改成了对唱版本，对唱搭档是后来又和谭
咏麟合作过多次的关淑怡，和国语版本同样的深沉，而且感觉在词上面更有
意境。专辑中最后的那首《无声的信笺》是首很容易被忽视但又不应该忽视
的歌，歌不长，只有一分多钟，而且又放在最后，的确很给人凑数之嫌，可
这首歌却更像是为这张水平不是很高的专辑画上了一个很不错的感叹号，有
种未完待续的味道，有点像张学友的《我与你》专辑中的最后那首《留住这
时光》，不同的是《我与你》专辑整体水平还是很高的。

《北风》算是这张专辑里的一首比较另类的歌了，谭咏麟用的是他以前
很少用的硬摇滚的唱法（当然仅仅是唱法上），在这以前好象只有《假刺激》
中有点这个影子。尤其是副歌部分，的确给人“一生要冲”的感觉。在后来
谭咏麟用这种唱法更多了，尤其是在《情心义胆》专辑中。我觉得这首歌是
这张专辑唯一给我带来惊喜的地方。

谭咏麟自己作曲的《友谊永在》其实也不能算一般的，的确是首值得一
听再听的作品，但比起他同样是赞颂友谊但更加优秀的《朋友》《千载不变
》《像我这样的朋友》来，实在差距比较大。再就是改编自《难舍难分》的
《今夜情为证》，有着殷文琦谱写的这么优秀的曲子，这首歌当然不会差，
但在编曲上做了很大的改动，还有词写的也很一般，听起来的确难以与国语
版本相比，所以使我对这首歌很没有好感。再剩下的几首歌，则没什么可提
的了，《一千一个春与冬》就是前奏不错，特别是前面的那段独白，很深情；
《曾到此》我就记得那句“情人不可相依，是对世界的讽刺”很感人；而《
昨天的歌》和《摇摆神话》则就很一般了。

主题：偏爱(十四)

接连两张专辑难如人意，一个重要的原因就是连续出的时间太快了，
制作周期太短，自然不能保证质量，在这85年的时候就曾出现过这样的问
题。其实他完全不必要以这么快的速度来出专辑，他要做的应该是充分保
证质量，并不断有新东西来献给歌迷。在《迷惑》《忘情都市》《梦幻舞
台》的成功之后，这两张专辑的确很让人失望，不过从这以后，谭咏麟明
显放慢了出碟的速度，并且重心很大程度上迁移到了粤语唱片上面来了，
而不再是一张粤语唱片搭着一张国语唱片。《迷情》专辑就是一个很好的
开始。

在《迷情》之前，谭咏麟按惯例的出了张国语唱片。而这张《不灭的
爱》仍然保持着前两张粤语唱片的颓势，居然连一首原作都没有，而且有
的歌的原曲本来也就不是什么上乘之作，所以这张专辑质量也不高。里面
我比较喜欢的也就是改编自《雨丝·情愁》的《听了一夜的雨》，有时候
能让我触歌生情。

《迷情》专辑的封面有个很有趣的地方。封面上有一半是谭咏麟的侧
面像占据着，但看过封面都说这个像非常像他的老对头张国荣，这样的效
果恐怕是唱片的制作者万万没想到的。专辑中收录的歌曲曲风多样，又不
失可听性，还是很给人一些新意和让人满意的。

蔡国权词曲的《帮我欺骗我》和谭咏麟本人的作品《小说人生》是专
辑中仅有的两首比较典型的他一贯风格的情歌。前面说过蔡国权其实和谭
咏麟的合作并不算多，而且在前期给他唱的佳作并不多（估计好的都留给
自己了），但他们的合作时间跨度却是非常长的，从80年代初两人就合唱
了《风中劲草》，到21世纪谭咏麟的新专辑中还有蔡国权词曲的《回赠》，
当然了，到了后来蔡国权本人基本上不唱歌了，所以给谭咏麟写的歌还是
自己的心血之作，比如这首《帮我欺骗我》。又是钢琴开场，舒缓的旋律，
深情的歌声，一切如旧，犹如醇酒一样。谭咏麟写慢歌的功力真是越来越
炉火纯青了，继《偏爱》《世外桃源》《梦仍是一样》之后，又写出了这
首至少我个人认为是他的作品中最经典的歌曲，向雪怀的词又一次难得的
好了一把，而且这个歌名我非常喜欢--《小说人生》，不知道谭咏麟在
唱的是不是他自己。

专辑的前三首都是快歌，但并不同于《暴风女神》《爱情陷阱》这样
的舞曲节奏，也不是《北风》那样的硬rock风格，而各有各的特色。《俗
世洪流》倒还有些rock的味道，至少我想原曲应该是的，不过谭咏麟的翻
唱则将其改成了一首充满对俗世不满的怨曲，特别喜欢中间过门时的那两
句“hey！hey！”。《星球本色》是首呼吁环保的公益歌曲，用的是很直
白的方式，旋律也和歌词一样的直白，没有很复杂的段落，一直是快节奏
的过去，一气呵成，谭咏麟在歌中几乎没有用假声演唱，这样唱公益歌曲
还是很合适，因为听来很自然而没有什么说教的感觉。《失陪》则是一首
带有搞笑意思的歌曲，有点像《Maggie》，不过回绝的更加干脆。

而《知不知》和《Elaine》这两首慢歌却不同于《帮我欺骗我》那样
的节奏平缓，而是高潮迭起，风格上有不少特点。《知不知》的作曲是谭
咏麟原来翻唱过不少其作品的韩国天王级歌手赵容弼。刚听到开始，还以
为这首歌将是在谭咏麟典型的伦式情歌的平稳中度过，因为前段的确很缓
慢，很抒情，即使是第一次唱副歌部分的时候也是深情有余，而丝毫不显
急促的，但越到后面，节奏越加快，连伴奏也加入贝司，谭咏麟的演唱也
不断加快，直到最后一句长音的“HEA”收场，听来很是痛快。《Elaine》
是周启生的作品，周启生这个怪才每次的作品的确都能给人新的感受，不
管是自己的，还是写给别人的。感觉这张专辑谭咏麟又采用不少有好几张
专辑都没有接触的优秀音乐人的作品，像蔡国权、赵容弼，还有就是周启
生，这样自然专辑的质量能得到很好的保证，而更好的是，这张专辑中的
这三人的作品比之以前都要更加优秀，周启生的这首《Elaine》更是如此。
沉闷的前奏和谭咏麟悲情的演唱，一直使人陷在一种压抑的感觉中，直到
“Elaine！”的呼喊声喊出，抑郁才如出闸的洪水般倾泻而出，前后的相
互烘托处理的非常好，很佩服周启生的编排和节奏上的跳跃的处理。

《我做得到》是首很不错的励志歌，由谭咏麟和他的老朋友成龙合唱，
有杂志说这是成龙第一次在正式唱片中唱歌，不过我记得曾经见过在这之
前他出的粤语专辑，只是没有什么反响，直到和李宗盛合作的《第一次》
以后，大家才注意到这个影坛的巨星唱起歌来也是很有水准的。其实不必
等到那个时候才知道的，因为从这首《我做得到》里就能听出来。还有两
首歌名都是英文的歌曲，《Hello，Goodbye》和《Miss Mona》，而且两首
歌感觉很像，旋律都还是很不错的，而且很上口。

在这年，谭咏麟又一次举办了个人的大型演唱会，并再一次参照上一
次浪漫演唱会的模式，分成两部分来演，最后再以一场综合性的梦幻柔情
演唱会收尾，总共连开了27场。这场演唱会在舞台构思上很有新意，而且
中间有一段可以说是一场音乐剧，Alan的新意思不仅在专辑中体现，而且
在凡是有音乐的地方都能有体现了。

主题：偏爱(十五)

1992年的《情人》专辑也是一张很不错的唱片，而且其中谭
咏麟通过翻唱一些国外比较另类的歌手或乐队的歌曲来尝试几种
以前没怎么接触的音乐风格，虽然在歌迷中产生的反响并不是很
大，但在乐坛内部使其他本土的音乐人看到一些新的音乐理念。
当然这样做，很大程度上影响专辑的销量。实际上在这以后，他
的专辑经常能得到乐坛内部的好评，但在销量上却难以再现当年
的风光了，不过这并不能影响喜爱他的歌迷，所以在后来甚至有
人说谭咏麟出专辑只是为了回赠他的歌迷，其实这句话的确在一
定程度是这样的。

《情人》专辑中比较正统一点的歌基本都是原创的。即使是
在香港算得上是很另类的周启生写的主打歌《情人》在一些改编
歌的面前显得也是很平常了。其实这首歌的优势还是在旋律本身
的，编曲和程式设计上并不像周启生的其他歌那样充满诡异的风
格，只是在前奏上贝司的弹奏有点意思。《这一刻你可想我》是
首很不错的慢歌，词曲朱永诚我就只看过他的这一个作品，就这
首歌而言，只能说是中规中矩，不过很耐听，只是在尾声那一段
稍嫌过长，使一首本来节奏就很慢的歌显得有点拖沓了。卢东尼
的《缘未了》听起来有些像《这一刻你可想我》，同样是首比较
典型的慢拍情歌，只是这两首歌谭咏麟并没有用他更深情的假声
来演唱，相反感觉他更加注重了在感情上的投入，不过说实话没
有他用假声好听，和同一张专辑中的《情人》来比较就可以感觉
出来了。而这张专辑中最动人的则是谭咏麟自己写的《爱·极爱》
了，一首和他最鼎盛时期风格最接近的歌曲。改编自Ron Korb的
《有泪不轻流》也是一首深情的慢歌，不过感觉前段比较一般，
倒是副歌部分很不错，把一种男儿有泪不轻弹但却情深所至的矛
盾心理刻画的不错。

谭咏麟曾说他唱过的歌里他最喜欢三首，《无言感激》《一
首歌一个故事》《珍惜的珍惜》，对于前两首我也是非常的喜欢，
而对于后一首收录在这张专辑中的《珍惜的珍惜》，我却曾一直
没有听出兴趣来，觉得过慢了一些，然而在看他的94年大球场演
唱会的VCD时，在演唱这首歌的时候，背后的大屏幕放出了他的一
些生活剪辑，配合着缓慢的节奏，一张张照片更迭，正烘托出了
歌词所创造的意境，谭咏麟的眼里也明显泛着泪光，这时候再也
不觉得这首歌慢了，只有这样的节奏才能唱出心里对父母的感激，
对爱人的感激，对朋友的感激，还有对往事片段的珍惜。有时候，
听流行歌曲还是要考虑到音乐之外的一些东西的，联系起来也许
更能体会到音乐所要表达的感情。正因为这样，到现在反而听到
这首歌的时候，比起《无言感激》来更能让我感动了。

《再等几天》翻唱自德国摇滚乐队Scorpions的名曲《Change
Of Wind》，虽然Scorpions乐队被称为重金属乐队，但这首歌却
并没有很明显的重金属风格，而是在旋律上吸引人，有一种很隽
永的味道，可惜老牌填词人林敏聪并没有很好的诠释这个作品，
写成了一首很普通的情歌，而这首歌的国语版《当年》却是极其
优秀。《墨西哥情人》则是有着一首拉丁风味的歌曲，现在的歌
坛拉丁风已经刮的很盛了，不过当时这首歌在香港还属比较另类
的，向雪怀的歌词也不错：“我抱你跳上马背冲刺，要与你试试
放肆一次，闭上眼爱上了平原奔驰，轻拥你时，心中的恋火息间
烧起。”听《越狱汉子》的时候则一直有种歌者在黑夜赶路的感
觉，伴奏中夹杂着风声，脚步声，谭咏麟的歌声听起来也让人感
觉他真的在赶路，急促甚至有些喘息，发挥得很是精彩。《Oh！
girl》翻唱自日本著名音乐人桑田桂佑（张学友的《每天爱你多
一些》，陈慧娴的《飘雪》的作者）的作品，然而却没有他的作
品一贯的那种深情和优美的旋律，听来却始终有种怪怪的味道，
觉得每个音符都有跳跃和不可琢磨，曾有人这样评价说，要不因
为这首歌是谭咏麟唱的，还以为是唱走调了呢，但正是这种旋律，
把迷恋一个girl时的心情烦乱才更准确的表达出来了。

这张专辑之后，谭咏麟依然按照这三四年来的习惯出了一张
国语专辑，不过这张《让爱继续》专辑的制作还是很精良的，并
找到了何厚华、姚若龙等不错的填词人，保证了改编歌曲的质量，
比如改编自《爱·极爱》的《让爱继续》，改编自《情人》的《
还以为是你》都还是很有原汁原味的，而姚若龙填词的《当年》
更是把曲调中的沧桑和隽永表现得更加丰满。这首歌的粤语版《
再等几天》是一首情歌，而国语歌则表现的是对过去朋友的回忆，
当谭咏麟高声歌唱“当年”的时候，他也许也正想着温拿的那段
时光吧，而感情澎湃的最高点在过门那段：“疯狂迷恋的GUITAR，
是不是还在手上？各奔前程的时光，什么最让你我难忘？！”还
有就是歌曲中的口哨声非常动听。专辑中还有三首原创作品都还
是不错，尤其是《难舍难分》的曲作者殷文琦写的《何苦》。不
过在这张专辑之后，谭咏麟大大减慢了国语专辑的发行速度，因
为毕竟从这几年的国语唱片来看，很大程度都是粤语唱片的副产
品，为扩大市场所需，而到了这时候市场因素已经对他来说不是
很重要的了，反而要为了这个分担不少时间，所以减少国语唱片
的数量是个很明智的决定。

主题：偏爱(十六)

继《情人》专辑之后，谭咏麟接下来的两张唱片更是新招迭出，
将音乐剧的模式放进专辑当中，在当时的歌坛引起了不小的轰动，不
过虽然这两张唱片的创作理念很突出，但就要音乐本身的东西而言，
无可否认的说是退步了，虽然谭咏麟本人在专辑中的表现还是很不错
的，但由于公司已经将重点转向了下一批正走红的歌手像张学友、黎
明，在选歌方面自然是先照顾他们了。

首先是在92年下半年推出的一张名为《爱情故事》的专辑，其实
符合这个专辑名的只是专辑的前六首歌，也就是当时磁带的A面。这六
首歌完整的讲述了一个凄美的爱情故事，两个恋人从相知、相识、相
恋再到无可奈何的分别。《梦美人》是由香港首席吉他手苏德华作曲，
一首风格也似他的吉他节奏的歌曲，是描写男主角对女主角暗恋的烦
乱心情，不过这首歌还是热闹有余，而表现出来的情感不够丰富。而
到了相识阶段，则是下面这首非常婉转的《只有你》，前面的那段“
BANA,BANA,BANA”非常的动听，而且有种很甜蜜的味道，整个旋律也
在婉转中透着欢快度过的。而到了《月下恋人》，和关淑怡的深情对
唱，歌曲营造出的浪漫意境很不错，而更值得一提的是关淑怡的上佳
表现，和谭咏麟同样富有磁性的嗓音，两人的合作真是感觉天衣无缝，
从《神话1991》中的《明天你是否依然爱我》到后来的《My Love》，
都是如此，这首歌中依然充满了温馨，然而曲调结束，听者仿佛还躺
在旋律营造的浪漫气氛当中，突然悲伤的小提琴响起，谭咏麟的旁白
在耳边萦绕，在告诉我们幸福总是短暂的，接着教堂的铃声响起，这
将是一个婚礼，却是他“情感的葬礼”，接下来的歌则是一首悲戚的
《婚礼》，周启生作曲，但歌中却没有一丝婚礼的欢乐气氛，因为新
郎不是自己，去年陈奕迅有一首与之非常类似的歌曲《婚礼的祝福》
也是取自这种题材。作为对这段恋情的回忆，《离不开的心》这首歌
是非常合适的。而在这个故事的最后，还安排了一段《月下恋人》的
曲子作为尾声，也许是对那段最甜蜜的日子的回忆吧，�

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