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张楚的《姐姐》《西出阳关》这些是他比较早期的东西，旋律都非常的好，这个好的意思是他容易和听觉习惯贴近。在《孤独的人是可耻的》这张专集的时候，他对旋律的尝试和新的建树是巨大的，他在建设新的听觉习惯上，做出的努力得到很好的体现，在《造飞机的工厂》做的更好。他把词语的发音，歌词的意思极其形象和旋律的调性，旋律的形象，之间的融合。我认为在中国可以看见的这些人，还没有人比得上他。


许巍其实在旋律上一点建树都没有，他对旋律的建树比朴树都要差很多。但是为什么许巍能大面积的出现，这和他的音乐的气质有很大的关系，因为60年代末到70年代初离开家出来混的人越来越多了。这些人需要有人代言情感，这群人需要得到慰籍。许魏的音乐在这个层面上是比较获得好感的，也比较容易被人接受的一个原因，他的音乐主要指向的是情感。至于什么性意识的话，任何还有做爱能力的人的身上都充满着性意识，多点少点的区别而已。


说说崔健。崔健是一个特定时间和特定条件下出来的人。这样的人其实很多，就像鲁迅，如果不是那个特定的历史时期，我个人认为鲁迅也不过是一个混混而已。

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