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我给你寄了封信,找不到你的信箱,是寄到wangwei75@gmail.com里,写绿妖收的.

我也写过一则<长恨歌>混稿费的咯:)----好象神圣的琴里不能贴专栏,偷偷跟一下,很心虚:))

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关锦鹏的《长恨歌》是让人失望的，尤其是这个导演曾经拍出过《胭脂扣》、《阮玲玉》、《红玫瑰与白玫瑰》这样的好作品。

一部长篇小说要改编成90分钟的电影，自然有它的难度，但这也不能成为关锦鹏的理由。他的问题当然满箩筐：结构的虚弱、叙事的生硬、细节的浮华。但最大的问题却很简单：他选错了女主角。

《胭脂扣》好，因为有梅艳芳演如花，《阮玲玉》好，因为有张曼玉演阮玲玉，《红玫瑰与白玫瑰》好，因为有陈冲演王娇蕊、叶玉卿演孟烟鹂。一个女明星有她自己的气质，也许正好和角色的某个角度契契相合，——这里头考验演员的演技，也考验一个导演的观察力和想象力。比如陈冲演王娇蕊，是有观察力的契合：她们是一种“类型”的女人，稍稍粗大的骨架，身体有稍稍重坠的肉感，有一种直接的生活态度，对物质、身体、情感都不吝啬，她们注定是那种要盛放上一个季节的花，然后再悚目惊心地凋谢，——也许直到有一天有人对她们说：“比起你的青春面貌，我更爱你倍受摧残的容颜。”而让叶玉卿来演孟烟鹂，那真是关锦鹏有想象力。一个以性感著称的三级片女星，来演一个对性无知压抑的女人，——却合适极了，孟烟鹂在洗手间里的那场戏是身体的悲剧，然而直指人心。在叶玉卿与孟烟鹂给人的想象空间基本上是错位的，关锦鹏却找到了意想不到的交叠之处，在错位与交叠之间，感受可能是更丰富的。

而郑秀文与程绮瑶完全是两个时代，两种气质。郑秀文是这个时代的女人，她美好的地方，在于明媚、鲜艳，不是绝色，但有亲和力。《夏日么么茶》、《嫁个有钱人》，是适合郑秀文的都市轻喜剧，白领市民的愿望与循规蹈矩，善良与小打小闹，她那张稍嫌平淡的脸加上明妍的彩妆是很合适的。但程绮瑶不同——她是上个世纪的传奇，是旧上海到新上海的镜像。王安忆好像说过：她写的不仅是一个女人，而且是一个城市。程绮瑶“三小姐”式的美丽、缺席的道德观、在情感与情欲上的直接与真切，以及处理生活与物质问题的无需着意的精当，恐怕都是关锦鹏所无法了解的。电影《长恨歌》的一出内景戏，拍得很局促，空间与人物都没有拓展深入，郑秀文的港式普通话更是将观众隔在了一个可能的想象空间之外。她是一个冒昧的试镜者，倒像是蒋丽莉穿上了王绮瑶的戏装。

同样是从小说改编成电影，《长恨歌》与《红玫瑰与白玫瑰》一样，用了许多字幕。这些字幕是属于张爱玲与王安忆的——她们的共同之处，在于描述时与议论时的耐心精心，当然，她们对自己的人物，是熟稔于心的。张爱玲的尖俏的议论，放在电影字幕里和着陈冲与叶玉卿的演出，还可以算是心心相映的注解。因为她本就是上海女子，由己观人。而王安忆的繁密的分析，却是知识分子式的，拉开距离的观照与透视，实在不适合拆成小小碎片缀在一件仿旧式旗袍上作装点。——王安忆本来就不怀旧，也不装点，她是严严肃肃地想问题的。

象《长恨歌》这样的题材、题目、故事，在大众影像文化中，总是容易被往着怀旧的薄浅路子上改造的——但它原作里的思考性的内核，也许本来就不合适改编成一个通俗怀旧电影，放在全球华语电影市场中作一件时尚消费品。因此能对关锦鹏所做的责备，也就是：既没有选对本子，也没有选对人。这真是件尴尬事。

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