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推荐一样绝对好的书
《故事》
——材质、结构、风格和银幕剧作的原理
（美）罗伯特·麦基 著 周铁东译
中国电影出版社
定价：39元
这是一本让人霍然开朗的书。它或许包含着你曾经暗自思考，需要确证的东西，或许包含着你一直想要打倒，却总是在和你捉迷藏的东西。总之，它把一种客观存在的，颠扑不灭的规律完全地、赤裸地展现在我们面前，它回答了这样一个问题：一个会受到多数人欢迎，成功的电影故事应该是什么样子的。这本380千字的大书具有先哲遗言录的个性，它只揭示，而不讨论；它的语气可能有些专制，但你不得不承认，它所揭示的是众多真理中的一个，而且这个真理是完全的，没有瑕疵的。
毫无疑问，这是我十年来读过的最好的书之一，它不但有助于电影剧本的创作，也有助于提高小说叙事的技巧。国内关于写作技巧的书堪称凤毛麟角，本书虽然主要不是讲述文学写作，但对于初试啼声，求学若渴的文学爱好者来说，也不谛是一条肥肥的烤鹿腿，足够几日充饥的了。
如果想要本书，请到位于北京市北三环上和平街北口的电影出版社门市部购买，进自动玻璃门向右手拐即可。
下面摘抄本书的一些段落：
欧洲的学术界普遍否认写作是可以教授的，结果，创造性的写作的课程始终未能列入欧陆大学的课表。当然，欧洲确实创建了许多世界上最杰出的美术和音乐学院。为什么他们会认为，一种艺术可教而另一种却不可教，这个问题是不可能回答的。
……
对故事的爱——相信你的观念只能通过故事来表达，相信你的人物会比真人更“真实”，相信你虚构的世界要比具体世界更深刻。对戏剧性的爱——痴迷于那种给生活带来深刻变化的突然的惊诧和揭秘。对真理的爱——相信谎言会令艺术家裹足不前，相信人生的每一个真理都必须打上问号，即使是个人最隐秘的动机也不例外。对人性的爱——愿意同情受苦的人们，愿意深入其内心，通过他们的眼睛看世界。对知觉的家——不仅要沉迷于感官的快感，更要纵情于灵魂的知觉。对梦想的爱——笑对挫折磨难，以恢复生活的平衡。对语言的爱——对音韵节奏、句法语义探究不止，乐此不疲。对两重性的爱——能感知生活的隐藏矛盾，对事物似是而非的表象持有一种健康的怀疑。对完美的爱——对作品的优劣美丑具有先天的识别力，并懂得如何去粗取精。对自我的爱——具有无需时常肯定自己，从不怀疑自己写作能力的长处。你必须热爱写作，而且还能耐得住寂寞。
……
刻板故事和壮观故事（这是两种什么东西？到书里去寻找吧。）的作者，乃至所有的作家，都必须明白故事与生活的关系：故事是生活的比喻。
……
只有天赋而没有手艺，就像只有燃料而没有引擎。它烧得很旺，却无所作为。
……
经典设计是指围绕一个主动主人公而构建的故事，这个主人公为了追求自己的欲望，经过一段连续的时间，在一个连贯而具有因果关联的虚构现实中，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，直到以一个绝对而不可逆转的变化而结束的闭合式结局。……人类的大多数都相信，生活会带来具有绝对而不可逆转的变化的闭合式经历，相信他们最大的冲突源泉存在于他们自身之外，相信他们是其自身状态单一而主动的主人公，相信他们是生活在一个连贯而具有因果关联的现实中，其一切生存活动都是在一个连续的时间中运行；相信在这个现实中，事件的发生都有其可以解释的、有意义的原因。自从我们人类的始祖凝视着他自己生起的一堆火，暗自思忖“我在”以来，人类便是这样看待世界以及生活在其间的自己的。经典设计是人类思维的反映。
……
从宽泛的意义上而言，“艺术电影”是指非好莱坞电影，具体而言即是外国电影，若还要具体一点则主要是指欧洲电影。西欧每年生产四百多部电影，其产量一般在好莱坞之上。然而，“艺术电影”并不是指欧洲每年大批生产的血腥的动作片、露骨的色情片或低级趣味的滑稽剧。以咖啡馆的评论语言而论，“艺术电影”（一种愚蠢的说法——试想有没有人说“艺术小说”或“艺术戏剧”）局限于那些设法跨越了大西洋的寥若晨星的优秀影片，如《巴别特的盛筵》、《邮差》和《人咬狗》。
……
好莱坞电影常常出于商业的考虑而并非真理的召唤而强加上一条光明的尾巴；非好莱坞电影常常为了时髦的缘故而并非回应真理的召唤而沉湎于生活的阴暗面。然而，真理总是停留在中间的某个地方。……当代电影政治论战中的一个惨痛真理是，“艺术影片”和“好莱坞影片”的过量使其互成镜像：故事的讲述被迫变成一种具有壮观场面和音响的令人目眩的表面现象，以免观众注意到故事的空缺和虚假……而且在这两种情形中，紧跟而来的便是乏味，即如黑夜紧跟白昼一样。……年轻人被教诲说，好莱坞和艺术是相互对立的。因此，那些初出茅者为了避免商业主义的传染，便抛弃了结局、主动人物、时间顺序以及因果关系。结果，矫揉造作毒害了他们的作品。
……
背景对故事的反讽表现在：世界越大，作者的知识便越肤浅，因此他创造时的选择也就越少，其故事也就越发充满陈词滥调。世界越小，作者的知识便越完善，因此其创造时的选择也就越多。结果是一个完全新颖的故事以及对陈词滥调宣战的胜利。
……
人物欲望的价值尺度与他为实现欲望而愿意承担的风险成正比；价值越大，风险也越大。
……
激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡。
……
故事决不能退缩到性质或力度更弱的行动中去，而必须循序渐进地朝着观众无从想像另一个的最后行动向前推进。
……
善恶或是非之间的选择根本不是什么选择。……真正的选择是两难之择。
……
如果天才、手艺和知识等其他一切因素完全相等时，一部作品伟大与否取决于作者对负面的处理。
……
在神秘状态下，观众知道得比人物少。……在悬念中，观众和人物知道同样的信息。……在戏剧反讽中，观众比人物知道得更多。
……
《故事》
——材质、结构、风格和银幕剧作的原理
（美）罗伯特·麦基 著 周铁东译
中国电影出版社
定价：39元
这是一本让人霍然开朗的书。它或许包含着你曾经暗自思考，需要确证的东西，或许包含着你一直想要打倒，却总是在和你捉迷藏的东西。总之，它把一种客观存在的，颠扑不灭的规律完全地、赤裸地展现在我们面前，它回答了这样一个问题：一个会受到多数人欢迎，成功的电影故事应该是什么样子的。这本380千字的大书具有先哲遗言录的个性，它只揭示，而不讨论；它的语气可能有些专制，但你不得不承认，它所揭示的是众多真理中的一个，而且这个真理是完全的，没有瑕疵的。
毫无疑问，这是我十年来读过的最好的书之一，它不但有助于电影剧本的创作，也有助于提高小说叙事的技巧。国内关于写作技巧的书堪称凤毛麟角，本书虽然主要不是讲述文学写作，但对于初试啼声，求学若渴的文学爱好者来说，也不谛是一条肥肥的烤鹿腿，足够几日充饥的了。
如果想要本书，请到位于北京市北三环上和平街北口的电影出版社门市部购买，进自动玻璃门向右手拐即可。
下面摘抄本书的一些段落：
欧洲的学术界普遍否认写作是可以教授的，结果，创造性的写作的课程始终未能列入欧陆大学的课表。当然，欧洲确实创建了许多世界上最杰出的美术和音乐学院。为什么他们会认为，一种艺术可教而另一种却不可教，这个问题是不可能回答的。
……
对故事的爱——相信你的观念只能通过故事来表达，相信你的人物会比真人更“真实”，相信你虚构的世界要比具体世界更深刻。对戏剧性的爱——痴迷于那种给生活带来深刻变化的突然的惊诧和揭秘。对真理的爱——相信谎言会令艺术家裹足不前，相信人生的每一个真理都必须打上问号，即使是个人最隐秘的动机也不例外。对人性的爱——愿意同情受苦的人们，愿意深入其内心，通过他们的眼睛看世界。对知觉的家——不仅要沉迷于感官的快感，更要纵情于灵魂的知觉。对梦想的爱——笑对挫折磨难，以恢复生活的平衡。对语言的爱——对音韵节奏、句法语义探究不止，乐此不疲。对两重性的爱——能感知生活的隐藏矛盾，对事物似是而非的表象持有一种健康的怀疑。对完美的爱——对作品的优劣美丑具有先天的识别力，并懂得如何去粗取精。对自我的爱——具有无需时常肯定自己，从不怀疑自己写作能力的长处。你必须热爱写作，而且还能耐得住寂寞。
……
刻板故事和壮观故事（这是两种什么东西？到书里去寻找吧。）的作者，乃至所有的作家，都必须明白故事与生活的关系：故事是生活的比喻。
……
只有天赋而没有手艺，就像只有燃料而没有引擎。它烧得很旺，却无所作为。
……
经典设计是指围绕一个主动主人公而构建的故事，这个主人公为了追求自己的欲望，经过一段连续的时间，在一个连贯而具有因果关联的虚构现实中，与主要来自外界的对抗力量进行抗争，直到以一个绝对而不可逆转的变化而结束的闭合式结局。……人类的大多数都相信，生活会带来具有绝对而不可逆转的变化的闭合式经历，相信他们最大的冲突源泉存在于他们自身之外，相信他们是其自身状态单一而主动的主人公，相信他们是生活在一个连贯而具有因果关联的现实中，其一切生存活动都是在一个连续的时间中运行；相信在这个现实中，事件的发生都有其可以解释的、有意义的原因。自从我们人类的始祖凝视着他自己生起的一堆火，暗自思忖“我在”以来，人类便是这样看待世界以及生活在其间的自己的。经典设计是人类思维的反映。
……
从宽泛的意义上而言，“艺术电影”是指非好莱坞电影，具体而言即是外国电影，若还要具体一点则主要是指欧洲电影。西欧每年生产四百多部电影，其产量一般在好莱坞之上。然而，“艺术电影”并不是指欧洲每年大批生产的血腥的动作片、露骨的色情片或低级趣味的滑稽剧。以咖啡馆的评论语言而论，“艺术电影”（一种愚蠢的说法——试想有没有人说“艺术小说”或“艺术戏剧”）局限于那些设法跨越了大西洋的寥若晨星的优秀影片，如《巴别特的盛筵》、《邮差》和《人咬狗》。
……
好莱坞电影常常出于商业的考虑而并非真理的召唤而强加上一条光明的尾巴；非好莱坞电影常常为了时髦的缘故而并非回应真理的召唤而沉湎于生活的阴暗面。然而，真理总是停留在中间的某个地方。……当代电影政治论战中的一个惨痛真理是，“艺术影片”和“好莱坞影片”的过量使其互成镜像：故事的讲述被迫变成一种具有壮观场面和音响的令人目眩的表面现象，以免观众注意到故事的空缺和虚假……而且在这两种情形中，紧跟而来的便是乏味，即如黑夜紧跟白昼一样。……年轻人被教诲说，好莱坞和艺术是相互对立的。因此，那些初出茅者为了避免商业主义的传染，便抛弃了结局、主动人物、时间顺序以及因果关系。结果，矫揉造作毒害了他们的作品。
……
背景对故事的反讽表现在：世界越大，作者的知识便越肤浅，因此他创造时的选择也就越少，其故事也就越发充满陈词滥调。世界越小，作者的知识便越完善，因此其创造时的选择也就越多。结果是一个完全新颖的故事以及对陈词滥调宣战的胜利。
……
人物欲望的价值尺度与他为实现欲望而愿意承担的风险成正比；价值越大，风险也越大。
……
激励事件必须彻底打破主人公生活中各种力量的平衡。
……
故事决不能退缩到性质或力度更弱的行动中去，而必须循序渐进地朝着观众无从想像另一个的最后行动向前推进。
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善恶或是非之间的选择根本不是什么选择。……真正的选择是两难之择。
……
如果天才、手艺和知识等其他一切因素完全相等时，一部作品伟大与否取决于作者对负面的处理。
……
在神秘状态下，观众知道得比人物少。……在悬念中，观众和人物知道同样的信息。……在戏剧反讽中，观众比人物知道得更多。
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