泡网俱乐部

·关于形象·

不能同意。

林华并不另类，他只是一九九三年一个变态和分裂的上班族。小说中好几处交待了那
是巨变的年代，很多机会纷沓至来，汹涌澎湃。乱世出英雄，也出败寇。林华只是一
个拼命努力想借机成功，但却能力有限，最后失败的形象，远没有你说的那么专业级
的凶恶、阴暗和邪恶。

——作者把自己多年来与女性交往的经验感觉放在一个十几岁的男孩身上，未免让人
觉得可信度不高。——

你太小看九十年代以来的男孩子了。

·关于结构·

若势群体并不应该因为他们是若势群体而遭到写作者的歧视。 从这个角度上说，写多
长都只是技术上的选择，而不是是否主流的决定。

视觉冲击力不只是来源于正统，正经和正常。它恰恰相反。

除了主线——寻找失踪的小雯并跟经理搅和，慢慢被自己的圈套逼上绝路，还有辅线如
下：往事的回忆；齐超。
而这条主线辗转反复，一波三折，并非过份抻长，而是自然发展的需要。

另外，对于小说写作来说，主线和辅线的多少并不重要，重要的是故事编排和内在张力。
俺认为，这个小说五万字到五万五千字比较合适。如果像你所说的三万字，就表达不出
整个意思。一个小说，它的故事是有自己的内核的，内核的大小决定了它是短篇，中篇
和长篇。小雯这个故事，正好是中篇。

你说的人称问题的确存在，不过俺已经有完整的考虑。

如果你注意到，俺虽然口口声声说“我”，但这个“我”并不像青色片断和今天可能有
爱情之中的“我”那样自我化和距离接近化，而是已经拉开了距离，你就会认同俺的观
点。小说的距离感非常重要。在这个中篇里，俺也是为了锻炼这种感觉，所以才不惜花
费功夫，存心以“我”来写“非我”。在今后的小说里，俺将逐渐让自己的人称多样化。

·关于语言·

谢谢你对俺文字的赞扬。这是护士小雯第四版两个让俺比较满意的方面之一（另一个是
故事的内在张力）。俺相信，如果坚持下去，这会成为俺写小说的一个长处。但是光有
这个是不行的，所谓小说，俺认为就是讲故事。谁讲得好听，谁就牛。光卖弄文字功夫，
学俺一个老哥的话说，码的字仿佛一片锦绣江山，却也只能是工匠，而不是大师。所以
俺要学习和提高的地方还很多。

——看看你的这句话：“我觉得没有一个女人配得上我，她们只不过是工具、保姆、肉
体和枕头。”这样的语言在网络上顶多招致MM的板砖，可是在向纸质传播转换时，必然
会被红笔勾杀。——

你有这么肯定吗？虽然你会因为个人感情色彩这样做，但是其他更多的编辑会这样吗？：）

——另外，我本以为会见到一些地方色彩浓郁的方言，可是几乎没有。方言用得好，是
很讨巧的。别忽略了你的优势。

文艺复兴论坛也有网友这样质疑，俺不妨套用回答他们的话来回答你：

俺本身就是八四年才从四川到北京的，所以对这两个地方的语言都比较爱好和注意。个
人愚见，在语感上，四川话比较乡土，亲切，而北京话比较文雅，小资。这是指书面语
而不是口语。当然口语上四川话不少地方比北京话丰富和生动，但这个小说俺最初的设
想是苦笑之中见伤感，所以后来就用了北京话作为对话的范本。

——还有一点让我比较惊讶，和你的主项正相反，这篇东东居然没有一点诗意！！！——

你这么武断就定下了我的主项吗？如果我现在告诉你，我以后主攻的就是小说，你该不
会讶异吧？你觉得没有一点诗意吗？建议你把第九部分好好看看，体会一下，还有全篇
那种很深的痛苦和伤感。

——我其实喜欢你作为网络写手时的东东，毕竟网上好的写手和高质量的帖子少而又少。
现实生活中，以写作为生的人多得很，有你不多。但是网络写作会少了一个好写手的。
何必往那条拥挤的文学道路上冲呢？——

作为一个编辑，我想你一定明白“修成正果”四个字的含义。我就不多说了吧。：）

谢谢你的阅读和评论。真心感谢。

心有些乱

2000/8/18

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