京东买的《表态》到了,一翻,有王轶庶的访谈,当然先看。
王轶庶是色里我最喜欢的两个之一,掸烟灰曾说那样的照片他随手可拍,这正是大老师的软肋,王轶庶的高明之处。不解释,不讨论。
先是海杰写的简介《备受影像体恤的外乡人》,这题目,文艺的很。稍看内文,一大堆名词,还有名人的人名。直接翻到访谈。
访谈里有很多话,我挺喜欢,码出来,一是和大家分享,一是加深印象,做个记号。
【拍照这事说起来也绕,有时你需要运气,需要场景刺激你,需要莫名其妙的经历,但最后还是需要自己那根弦响了没有,硬拨也未必响。人的身体应该是放松的,内心却应该时刻紧张,像乔布斯说的保持饥饿,天线总处在接受状态,这当然是理想状态。】
【照片这事吊诡之处就是往往内容和作者用意相反。用老话就是说人缺啥想啥,我不太爱看那些像作者含着热泪拍成的照片,虽然我工作时也被现场的各种情绪弄哭过。但照片或影像本身最好不要喊,一喊画面的气儿就泄了。相反,有些看似冷漠的照片却能表达出作者激烈的情感,我和作者一接触也往往印证了这些判断。】
【其实摄影作品对观者的要求更高,从现实中看到虚无或别的什么,作者看到了,你看到了吗?布拉沃那些看似随意的街头抓拍,为什么被推崇,说禅是说和听两个人的事。常见的情况是作者看到了,欣赏者看不到,或者作者以为抓到了,欣赏者觉得还不够或者是硬拧。凡所有相,皆为虚妄。有时在车窗里看着外面的景象,很多人应该都会有这种体验,问题是怎么把它表达出来且令那些眼明心亮的读者信服。】
【我们的生活周边至少有两个世界,或者更多。一个是我们熟知的,按照世界的法则运转的,人之常情什么的。一个则是说不清道不明的的,闪一下让你看,不注意就溜过去了。第一个世界的东西我虽然依赖他但没什么兴趣,不解渴。在摄影里,我主要是对第二个世界感兴趣。】
【大师,神秘,复杂,诚实,精确。但弗兰克单在影像上,你觉得他对我影响大吗?大师会让人看得更远,总能给你新的感受。其实看弗兰克是一个挺难的过程,50年前的影像风格现在猛一看太像普通纪实了,但细看完全不是那么回事,没一件事他是说表面上的,里面全是暗喻、隐喻、通感,他是口深井,得慢慢看。】